器材评论｜可以暂时忘记黑胶唱盘——CEC TL-2N 转盘+DA-SL 解码器

久违了！CEC的皮带驱动CD机。目前日本CEC在产的CD转盘/CD机/解码器品类不算太多，转盘有旗舰TL-0 3.0、TL-3 3.0(也就是海外版的TL-2N)、TL-5三部；CD机只剩CD-5一部。解码器有DA-3EX(也就是海外版的DA-SL)、DA-5二部，传说中的旗舰DA-0 3.0在官网上并没有多做介绍。你可能不知道，CEC也做过功放，以独家的DIGM与LEF线路推出过甲类输出190瓦/8欧姆，256瓦/4欧姆的AMP6300合并功放，共使用15A的功率晶体16只，机箱由大量复合材料组成。

只不过这与发烧友想象中的大怪兽不太一样，看起来斯文的很，所以似乎没有受到重视。更稀奇的是CEC曾推出过一部胆机Tube53，每声道以6L6GC推挽输出20瓦功率，输入与初级放大都用12AU7双三极管。你别问了，这部电子管合并功放我也没见过，据说在东京的新宿西口总店、有乐町、横滨等Big Camara电子量贩店还有机会可以试听。过去我只听过CEC初代的TL-1转盘，还有便宜的TL51Z CD机，旗舰TL-0买不起，而TL51Z记得有一个小问题，当读取时间超过74分钟的光盘时偶有不稳定情况，所以对CEC实在不算熟悉。

这部转盘的日本国内编号是TL-3 3.0，除了旗舰TL-0之外，目前CEC的转盘、CD机外观极其相似，都采用上方置片推拉窗的设计

有段时间CEC似乎消失在大众眼前，没错，2000年从三洋电机独立出来后，CEC的境况并不好，饥不择食下推出过一些普及产品，生产地也转移到亚洲地区，结果就是离发烧友越来越远。2017年CEC申请重组，引入新的资金后CEC开始整顿目录，只保留具有竞争力的，停掉一大堆我们都记不住型号的产品，并且让生产线回归日本，终于凤凰涅槃重新焕发生机。当然CEC最大的卖点皮带驱动CD系统被继续发扬光大，搭配独家研发的Superlink接口，形成一股后CD**的新势力。而最让人感动的是，CEC并没有把价格定得高不可攀，CEC TL-2N转盘+DA-SL解码器一套售价才七万多元，其整体表现却与Esoteric、Accuphase、Luxman等日本一线品牌不遑相让，甚至还更有韵味。

CEC独门的皮带驱动系统

有韵味?是的，从皮带驱动结构的浮想翩翩、上方置片的操作仪式感，到宽松流畅又通清透明的声音表现，CEC的CD机与转盘会让人暂时忘记黑胶唱片。

CEC TL-2N转盘+DA-SL解码器是除了旗舰TL-0 3.0转盘+DA-0 3.0解码器之外排名第二的大哥，钻油台式的TL-0 3.0转盘就不用说了，重量近20公斤的电源分体结构，光CD镇就重达460公克，可以想见其皮带驱动系统威力有多强大。至于神秘的DA-0 3.0解码器，使用与美国MSB合作的32Bit/384kHz DAC，模拟放大加上输出变压器，当然也使用CEC的Superlink接口，外观非常漂亮。仔细分一下，就会发现CEC与MSB的设计概念有相似之处，他们都认为S/PDIF格式不够好，MSB把接口称为Pro I²S，可以传输目前业界最高分辨率的PCM与DSD，而且几乎完全消除时基误差。

MSB使用自己开发的R2RLadder DAC，靠精密电阻串叠排列，将数字讯号利用电阻串叠起来的阶梯调变成为模拟信号，随着Bit数增加，阶梯要成倍增加，同时要维持电阻的精密配对，绝对是知易行难的设计。MSB的设计又有不同，除了数字噪讯极低，不需要很陡峭的滤波来滤除高频噪讯，声音听起来会更自然，而且他们还一口气用了4-8个模块组成差动式结构，加上一对SHARC DSP执行MSB自己开发的声频与数字滤波，可以把字符长度拉到80 bit，凸显了我们平时忽略的高低音细节。

由于CEC的解码器名气不如皮带驱动转盘响亮，我的意思是请发烧友以后要好好关注，CEC会有出人意表的成绩。

仔细拆开后可以更清楚看到CEC所谓的双皮带驱动，一个马达带动CD旋转，另一个马达透过齿轮移动激光头

先来说说CEC独家的Superlink接口。现行的S/PDIF（索尼飞利浦数字接口）和AES/EBU（音频工程学会/欧洲广播联盟）系统通常用于同轴和光纤输出，通过同一根电缆传输音乐和时钟信号，因此容易出现抖动与信号相互干扰。CEC的Superlink通过4根线分开传输这些信号，无需进行传输的编码与解码过程，利用解码器的时钟实现转盘与DAC完全同步，最大限度地减少传输过程中的失真与劣化。而I²S是飞利浦在1982年制定针对数字音频设备（如CD播放器、数码音效处理器、数字电视音响系统）之间的音频数据传输而制定的一种总线标准，采用独立的导线分离传输时钟与数据信号，避免了时基失真。

I²S有3个主要信号：①串行时钟SCK，也叫位时钟（BCLK），即对应数字音频的每一位数据，SCLK都有1个脉冲，SCLK的频率=2×采样频率×采样位数。
②字段（声道）选择WS，又称为LRCK，用于切换左右声道的数据。LRCK为“1”表示正在传输的是左声道的数据，为“0”则表示正在传输右声道的数据。LRCK的频率等于采样频率。
③串行数据SD(SDATA)，就是用二进制表示的音频数据。有时为了使设备间能够更好地同步，还需要另外传输一个信号MCLK，称为主时钟，也叫系统时钟（Sys Clock），是采样频率的256倍或384倍。

但因为I²S格式没有强制规定接口标准，所以每个厂家使用的接口都不一样，CEC使用4条BNC同轴线，它们的作用分别是
①MCK（主时钟master clock）：主时钟由解码器负责，CD转盘跟随同步。
②BCK（位元时钟Bit Clock）：将数字信号提取（采样频率等）所需的位时钟从CD转盘发送到解码器。
③LRCK（左/右时钟 left right clock）：发送识别左右信号的L/R时钟（字时钟）。
④DATA：转盘向解码器发送数字信号。

旧款的SuperLink是一个9针的D-sub接口，新款的SuperLink改用4条75欧姆BNC线，理论上用I²S传输时线材就不是非常重要，原厂附了一组标准线，有机会也可以尝试发烧一下。要享受SuperLink的好处，只能用一整套CEC产品，如果只单独买CD转盘或解码器，那就很抱歉了。这时可以只连接BCK一个接口，替代S/PDIF同轴，不过可以相信我，以SuperLink连接听到乐团规模感陡增，画面透明度提升，音乐情报量爆发，弱音表情更加丰富的效果时，你一定会抛弃S/PDIF传输的。可以这么说，用普通同轴线连接时，这套CEC TL-2N转盘+DA-SL解码器只是物有所值，声音宽松中性而已。换用SuperLink连接后，我认为CEC有机会和贵上2-3倍的其他产品竞争，因为难能可贵的高雅音质与绵密华丽音色都出现了。

接下来分别讨论一下CEC TL-2N转盘与DA-SL解码器。TL-2N是已停产的TL-3N后继产品，同样是顶部滑窗置片设计，应该说目前CEC的转盘与CD机都统一造型，不看编号还很难分辨。实际上TL-2N有了不少进步，包括一个重新设计的双皮带驱动器，黄铜铸造的CD镇由70mm/330克提升为120mm/380克，操纵更加有信任感。

入门级的TL-5转盘只有一组用于主轴的皮带驱动器，神奇的是结构很简单，但听起来已经和普通CD机有所不同。TL-2N隐藏在中央黑色玻璃下的皮带驱动器表面上只能看到一条皮带，但结构要复杂得多，不仅光盘由皮带带动旋转，激光头也由皮带定位。因为每个马达在转动时都会产生磁极震动和不断变化的强大磁场。在激光头附近肯定有影响，把二者分隔开再以皮带做软耦合，好处很明显。重而大的CD镇最大程度降低了光盘的晃动，CEC又在马达与主轴下方加上大约3mm大的弹簧支架，让TL-2N有着如同黑胶唱盘一样的精密结构。

TL-2N转盘的右半边仍是空的，国外有人利用这个位置加装一组线性电源，据说效果改善非常大

CEC一向都采用线性电源结构，50VA的环形变压器

线路板下半部分负责控制光驱，上半部分提供众多数字输出，包括 I2S 或Superlink，以及一个时钟输入

改良后的驱动器与伺服线路读取速度变快，自己刻录的光盘即使表面刮花了都能迅速读取，而时间将近80分钟的超容量CD也没有问题。这些改良也能让转盘更精确，不受干扰地读出有价值的数据，最终导致更加自然和音乐性的再现。发烧友提到所谓冷硬的“数码声”，它不是CD中固有的成分，通常是由播放设备产生的，来自电源的干扰和其他影响相互叠加在音乐信号上，加上传输过程产生的失真，所以我们听到不喜欢的声音。TL 2N的双皮带驱动是否能100%读取光盘上的资料，或者具有音乐性优势？结论有待观察，然而这已经是我近年来听过最好的CD驱动系统了！它很安静却不死寂，它很稳重却又活生，它反应灵敏同时细节丰富，它音色闪耀着淡淡银光却又不过于剌激锐利。

我尝试把TL-2N转盘连接到Vibrato Model One合并功放上，享受到声底柔美细腻，高频有如丝绸般柔顺延绵的特殊美感，不是很惊艳但耐咀嚼，越听越顺耳。这部转盘人声部分带着日系音响清甜、柔和、精致特色，滑顺中带有水份却不会过于肥腻，有别Marantz那种丰厚与磁性。若说Marantz带出女人成熟抚媚的风格、那CEC就有如少女般天真浪漫。低频方面CEC走的同样是日本和风，线条清楚干净，能很好表现出大提琴质感，收尾速度较快，量感不是特别丰沛饱满，下潜的力道也比较克制。换来的好处是音场开阔庞大，空间描绘能力很强，管弦乐的乐器编制排列清楚、定位清晰，大音量时完全没有剌激压力，当然这跟它较柔和的声底有关。这么看来TL-2N转盘会被归类到发烧友所谓的“日本萝卜声”吗？不不不，实际上CEC声音更接近欧洲风格，有着瑞士Goldmund的影子。

来一段RR唱片的《老人与海Beachcomber》，Fennell与达拉斯管乐团火力四射，18首音乐会当作安可曲的管乐小品风味多样，管乐火辣激昂的无穷魅力被发挥到极致，RR的录音更表现出绝佳的透明感与丰富的层次感，快速的反应与超大的动态表现让人听得大呼过瘾！TL-2N转盘展现的气势十分磅礴、舞台开扬宽大，背景深沉黝黑，几段大鼓擂击结像立体有形，速度适中流畅，高音温暖有肉。不过，瞬间的冲击力，还有大开大阖的动态起伏，CEC似乎表现得斯文些，它表现的音乐很有跃动感，但我喜欢更有力更凝聚更丰满一些。

DA-SL解码器的日本国内编号是DA-3EX，从已停产的DA-3N升级而来，最大的改变是换用更新的解码芯片，去除音量控制。DA-SL解码器的数字滤波器可以在高频范围内具有优良频率特性的平坦(FLAT)和具有自然阻尼特性的脉冲(PULSE)之间切换，同时抑制Jitter失真

这是以AES/EBU接口连接的效果，换上DA-SL解码器以SuperLink连接，会让人以为是换了一套器材。TL-2N转盘的数字输出还有AES/EBU、RCA同轴和Tos光纤，当然首选建议用SuperLink，虽然没有机会尝试更换其他线材，我已经觉得I²S传输就是天堂！这时整体听到的声音更温暖、更清晰、更干净、更饱满、更浓烈、音乐表情更丰富更有感染力。DG唱片小提琴女神慕特演奏的舒伯特《鳟鱼》五重奏，2017年六月与几位年轻好手在德国巴登巴登音乐节剧院的实况录音，来自韩国、德国、斯洛伐克等不同文化背景的乐手，彼此激荡出新的火花。整套CEC的给人的感觉也是新鲜有趣，五个人的演奏更多甜蜜融合与共鸣，而不会各行其是，CEC设法将听众更强烈地吸引到音乐中。TL-2N转盘+DA-SL解码器的低音更松容有弹性，钢琴听起来更悦耳，乐器周围的阴影与空气更多，对我们的耳朵来说更少紧张和迟钝，会觉得音乐会现场理应如此。

由于CEC使用特殊的螺丝，我们无法打开DA-SL解码器，这是旧版的DA3N内部，可以看出模拟输出部分都是全平衡式架构

DA-SL解码器同样是已停产的DA-3N后续产品，最大的不同是解码芯片从ESS公司的ES9008升级为ES9028Pro，取消了耳机输出与一组可变音量输出，数字输入的同轴、AESEBU、光纤、USB接口同时取消，只剩SuperLink，CEC藉此告诉大家，这才是最好的!CEC对解码芯片并没有固守的坚持，过去DX-71 MK1解码器采用Burr Brown多比特的经典芯片PCM1704，然后在DX-71 MK2转而采用NPC SM5865CM，后来的一体式CD机TL-51XZ也用NPC芯片。ESS公司的ES9038Pro是行业内参数指标最高的芯片之一，集成了S/PDIF接口，通过采用采样率的异步转换技术的Jitter消除电路，与前端传输Jitter去耦合，有很大的Jitter容忍度；HyperStream专利调制器能使Sigma-Delta调制器克服一些暂态的非常线性，外加其它的一些技术，如失真矫正、8通道可随意切换的差分DAC、专用的超低噪声线性电源等，有许多的优势。

ES9028Pro与ES9038Pro几乎是完全相同的芯片（包括功能和芯片包装、引脚），只在两处可以发现到差别：一是输出阻抗大于ES9038PRO；二是动态范围、失真和噪声的指标低于ES9038PRO一个级别。由于ESS和AKM公司的芯片推出时间较晚、技术较新，有较明显的优势，但芯片性能不完全等同于声音的优劣，比如>120dB的动态范围，外围电路要能够实现这个性能并不容易，所以最终表现还要看整体设计。

DA-SL解码器改用ESS公司的ES9028 Pro芯片，对分析力、信噪比都有所提升

由于DA-SL解码器摆明就是要搭配CEC的转盘，所以取消其他常用的接口，试听时主要就搭配TL-2N转盘，以SuperLink连接，数字滤波放在平坦(FLAT)模式。写到这里，不禁要再次提到SuperLink与S/PDIF(不管是RCA同轴或AES/EBU平衡)的差异，从主观听感来说，后者是“无色”的自来水，听似中性少添加，实则还包含了一些混浊的杂质；而前者是“有韵味”的冰川矿泉水，更加晶莹剔透，口感微甜清润。很难用百分比数字来说明二者的差异，因为S/PDF会随着换用线材而有不同风貌，而SuperLink一下就让人觉得接近完美了。不夸大其词，使用SuperLink产生的天鹅绒般质感和自然度，相信所有发烧友都能一耳分辨，现在整体声音更饱满、更坚实、更自然、低音更有权威感，动态与冲击力也令人满意，我认为这才叫天作之合。

这个重达380克的CD镇，大概是我用过除Denon之外最重的家伙，重压之下CD还能震动吗?

有次在广州交响乐团录音棚听邓奕坚的录音，坚叔只用专业Tascam录音机连接ADAM有源监听音箱，发出令人难忘的自然和稳定声音，从Hi-Fi角度来说可能不太过瘾，但那是极其真实丰富的效果，CEC TL-2N转盘+DA-SL解码器提供了非常相似的表现。它们有着非常丰富的音乐情报量，即使在我们滚瓜烂熟的穆特演奏《卡门幻想曲》中，仍然可听到一些新鲜的，不太熟悉却又活泼生动的表情。偏向中低音的平衡度特别适合古典音乐，与大部分数字音源相比，CEC铺陈出坚定稳固的下盘，让所有乐器在其上挥洒耐听又悦耳。爵士乐也没问题，套鼓、贝司、小号、人声的表现方式甚至比黑胶唱片更有“模拟味道”，而背景更宁静，音场刻画更精细，立体感更强烈，这恐怕会超过很多黑胶系统哦! 而我也注意到，CEC表现音场的方式宽大辽阔，聆听者的位置却比较靠近舞台，也就是我们听到的乐器更贴近、更真实、更容易分辨演奏者的技巧与音色的不同。以意大利fonè唱片三十周年纪念CD为例，录音师Giulio Cesare Ricci一直用1947年及1949年的Neumann单点麦克风U47、U48和M49，它们都具有自然和透明干净的高音，而且有极佳的双麦克风声场效果。

fonè专长是古典音乐，特别的是他们从来没有发布过在录音棚制作的唱片，录音地点有别墅、教堂、剧院和乡间大屋等。透过CEC欣赏fonè唱片以极简方式录制的12首小编制音乐，小提琴与大提琴音色之曼妙就不说了，伴奏钢琴衬托出不同空间的自然声学特性仿佛我们坐在正确的最佳位置上，或者说我们就是麦克风摆设的位置，一览无遗的听着各种演出，感染力非常强烈。

也许我应该说，CEC TL-2N转盘+DA-SL解码器最大的杀器除了温暖柔美的音色、更关键是表情与感情细微惊人的变化，在其他CD组合上很难听到这样的声音。它会让人立即想融入音乐中，哪怕是姚樱格的CD也一样，它有高明的“催情”力量，听着CEC神奇的皮带驱动系统，会暂时忘记所有黑胶唱盘。

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