唱盘中的抗震设计主要是针对「回授」部份的处理。「回授」,为什么会很重要?
LP唱盘中的回授,主要是指喇叭发出的声音(震动)传达到唱盘上,震动换伴随着唱头读取的讯号在回到扩大机上,这种震动的污染就是LP中的回授。
举个简单的例子:假设喇叭播放着A讯号,传到LP唱盘上,唱头正在读取的B讯号可能就被喇叭播放着A讯号污染了,这个B+A讯号反应到喇叭上就是一连串不清晰的讯号。
回授的控制:
1980's
早在1980's, 回授的问题就开始反应在唱盘设计上:
1.Linn, Sota, AR, Goldmund.....=> 弹簧避震设计
2.日本一般市售平价唱盘........=> 橡胶软垫及弹簧设计
3.Micro, Luxman.......................=> 超重质量(硬碰硬的设计)
4.Roksan.....................................=> 工业用震动控制器
Linn Majik LP12
1990's
1.BASIS .............=> 抑震阻尼槽
2.SME ................=> 悬吊阻尼槽
3.VPI .................=> 气浮避震柱
4.Micro ..............=> 气浮垫
5.Rockport ........=> 气浮座
6.Roksan ...........=> 新一代工业用震动控制器
7.Imedea ...........=> 复合避震材料
2000's
Roksan ..............=> 悬吊式避震器及导震系统
(以上仅列出我所知道的部分,如有不正确,请指正,谢谢!)
基本上大部分的唱盘设计师对震动(回授)的看法,都是用防止(或抑制)的角度切入,所以九成九的LP唱盘设计都不会超出弹簧,阻尼槽...等等。这些东西当然有效,只是代价却相当高。通常设计出来的产品不是又大又重,不然就是软软的。
唱盘为什么会设计成又大又重,要不然就是软软的?其实这样的震动方式模型设计,是采取比较原始的概念。9成设计师都相信弹簧,阻尼槽等可以完全阻隔震动「回授」,事实上,在实验室中真的可以完全阻隔。但反应在现实上,却困难重重。为什么呢?很简单:能量不灭定律!
讲到这个就要说到921地震。当时很多大楼倒塌,不是因为建筑物不稳固或偷工减料,问题是在于对地震的能量不能释放。硬碰硬(建筑物的刚性碰上强大的地震波)的下场。
反观目前唱盘的设计,目前SME、BASIS、AVID、及Versa Dynamics 使用软性阻尼抵消型系统。Rockport、VPI采用空气垫系统。Clearaudio、imedea则采用复合材料。
由上可知,只有SME、BASIS、AVID、及Versa Dynamics提到对能量的消除。这个理论系源自汽车避震器的概念。不过这样的理论必须唱盘本身具有相当高的质量,加上避震器才会有效(这就是为什么SME、BASIS、AVID的外观会如此巨大的原因)。
可是…这个避震系统反应在唱头拾取讯号中是不是同样有效勒?我想大概有9成的效果。为什么说只有9成呢?
再举个例子:如果各位家里有Symposium的垫材(Symposium是复合材料避震),把它拿去垫BASIS或SME或AVID,你会发现很多乐器的膛音出现了,细节变多、背景变黑、音场也更深。
这说明两件事:
1、Symposuim有效。
2、你的唱盘对回授(震动)还是没有隔绝。
举例说明几个有效的避震结构:
1、硬碰硬+橡胶垫+小弹簧(日本唱盘的标准配备):
基本上这种避震结构大概只能阻隔某个频段,或对大的震动的消除,一般便宜的唱盘大概都是这种做法。比较特别的是,1970's日本重盘开始采用后,即成所有日本唱盘的标准配备。
2、弹簧(多用于软盘上):
弹簧一般使用在软盘上,不过有的硬盘也会使用。弹簧的主要效果在隔除震动,简单的说,因为弹簧是柔软的,可以吸收外部的震动,然而,弹簧本身却是钢条去折的,所以会有接触介质传递的震动,因此效果有限。举软盘至尊Linn来说,如果音响架不好,保证声音糊到不行,听起来一定拖泥带水。所以软盘使用者,切记音响架一定要好!
3、阻尼槽(目前最有效的方法之一):
阻尼槽约在1980's出现,最早使用的公司是英国Transcriptors (即Michlle的前身)。这个东西基本上要混合弹簧才有效,因为阻尼一般都是膏状的,而膏状的东西不太可能有太大的承载力,但混合弹簧的快速吸收震动,跟阻尼延迟(削弱震动)的结合,大概是目前最有效的方法之一,BASIS就是最成功的例子!
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