有句俗谚「红花配绿叶」，意思是说，红花虽美，但如果少了绿叶的帮衬，红花的红不会显得这么奔放，看起来也就没有这般艳丽了。相对的，绿叶也因为红花的衬托而更显亮丽，令人赏心悦目。由此可知，这俗谚的重点在于，红花与绿叶的颜色恰好相互对比，各司其职，也各自凸显对方的优点。事实上，音响器材也正是如此，搭配重于一切，个别器材的声音走向固然重要，但最终搭配出来的声音能不能投用家之所好才是关键。这次来到旭笙音响试听，我更能体会到巧妙搭配的重要，German Physiks PQS-302喇叭在Audionet PRE G2与MAX前后级的驱动下，彻底展现了DDD单体的特质：敏锐、鲜活、细节表现力惊人，并将双8?低音单体制伏地服服贴贴，音乐画面生动又真实，实力令人折服。

重视技术与数据音响公司

看到这里，或许你会有个疑问：这篇评论到底谁是主角，喇叭还是扩大机？以Audionet惯有的「藏镜人」性格，如果一套音响系统内有Audionet扩大机，通常会更容易发现喇叭或其它配备的特性，这是因为Audionet忠实扮演了讯号放大的角色，而不放入自身情感，把场子全都做给了喇叭。这就像是演员演活了剧中人物，你看到的只有故事中的角色，而几乎要忘了演员原来的名字。我想，如此客观的品牌个性其来有自，一方面是基于德国人实事求是、精准理性、重视细节、不擅浮夸的民族性使然，另一方面则是因为Audionet原本就是具有硬底子学术背景，以技术起家的公司，它的前身是研究机构，涉猎的是与医疗相关的量测设备，由此可知，Audionet是多么重视技术与数据的一家音响公司了。

造型独特的German Physiks PQS-302喇叭，在Audionet PRE G2与MAX前后级的驱动下，彻底展现了DDD单体的特质：敏锐、鲜活、细节表现力惊人！

这次来到旭笙试听的PRE G2前级与MAX后级是Audionet的旗舰机种，就连型号命名方式都是如此简洁直接。从它们的外型，也透露出Audionet朴实、低调，重视质感与内涵的性格。Audionet所有产品的外观尽皆如此，看似简单无甚变化，甚至谈不上精致，但细看便可发现它的做工与质感其实非常细腻，无论是金属加工质地，旋钮、按键与面板接缝的密合度，还是机箱的精密度与扎实感，都具备了Hi-End机种的水平，展现出卓越的工业设计实力，更重要的是，这样的外型几乎不会退流行，而且越看越对眼，越看越让人喜欢。

避免机械组件的影响

从PRE G2背板上输出、入端子的布局可以知道它是一部双单声道设计的机种，每声道配置一颗100瓦完全封装的环形变压器，并各自以两颗 41,000 uF滤波电容储电，控制电路则另外供电，藉以得到最纯净的电源，并达到最佳声道分离度。最特殊的莫过于音量控制部分。PRE G2的音量调整以数字芯片控制精密的电阻网络，并以光学感应的方式进行调控，因此可避免任何任何电动控制的机械组件干扰微弱的模拟讯号。虽是全数字的控制，但PRE G2仍保留了最具人味的音量旋钮，而且旋转时的阻尼经过费心思量，转起来既流畅又很有手感。当然，PRE G2也配备一支全功能的智能型遥控器，可进行所有功能的操作，且可以控制Audionet所有的机型。

上方是Audionet DNC数字网络播放器，下方是Audionet PRE G2前级扩大机。

在整个讯号路径上，PRE G2一共配备了十个OP放大模块，每个模块各是一块方形的小型电路板，上头布满许多微型组件与电容，分用来担任输入缓冲、放大级与驱动等工作。OP模块的频宽高达1.5GHz，并具备超大输入阻抗，让前端讯号能毫无负担地加载。输出级OP放大器则以大偏流设定在 A 类工作点，藉以取得A类放大的优点。

从PRE G2背板上输出、入端子的布局可以知道它是一部双单声道设计的机种。

PRE G2提供5组RCA输入与1组XLR输入，每个输入档位皆可各自命名，并可分别调整输入电平，使用上极为方便。输出端子部分， PRE G2不仅有1组RCA输出与2组XLR输出，还特别配置了1组反相RCA输出，与1组监听RCA输出，以提供更为灵活的搭配弹性。背板上还有2个Audionet Link插孔，是光纤接口，用于连动其它Audionet器材，功能与12V trigger相同，方便每日的开、关机程序。

阻尼因子惊人

接着来看单声道设计的MAX。MAX的失真非常低，达到惊人的-106dB，这要归功于Audionet独特的ULA（Ultra-Linear-Amplifier）超线性电路技术。ULA原本是为医学工程的需要而研发，用在音响上时，让MAX既使处在狂操的情况下，仍能维持极低噪声，且阻尼因子达到惊人的10,000（在100Hz时），显示对单体具有十足控制力。

采单声道设计的Audionet MAX，面板设计简洁利落。

MAX同样十分重视电源，它的输入级与驱动级各自使用一颗80VA环型变压器供电，已经很奢侈了，没想到在功率级部分，正向与负向电压又各有一颗1,000VA环型变压器独立供电，实在够特别，也够挑剔。每部MAX配备四只总滤波容量高达156,000uF的滤波电容，在8奥姆阻抗时可提供400瓦功率，4奥姆时为750瓦，2奥姆时更上看1,100瓦。此外，负责监控直流、高温与过载的微处理器亦采独立供电，以免干扰噪声窜入讯号路径。

每部MAX配备四只总滤波容量高达156,000uF的滤波电容，在8奥姆阻抗时可提供400瓦功率，4奥姆时为750瓦，2奥姆时更上看1,100瓦。

挑剔的地方不只如此，MAX甚至还用上了特别订制的组件，像是丝料电介质的电解电容、云母为内材的低耗损电容、特殊的硅酸盐电容，以及高压铝箔电容，用在不同部位，以达到Audionet的严格要求。MAX当然也具备Audionet-Link 光纤连动功能，或是切换成自动侦测功能，当有讯号输入时自动开机，无讯号时则自动切换成怠机。也就是说，如果你的前级也是Audionet，当然就可以使用Audionet-Link连动，如果是他牌前级，则可将MAX切换至自动转怠机功能，设计十分贴心。

MAX具备Audionet-Link 光纤连动功能，或是切换成自动侦测功能，当有讯号输入时自动开机，无讯号时则自动切换成怠机。

展现Audionet的更多面向

这次在旭笙试听的组合是Audionet PRE G2/MAX搭配German Physiks的PQS-302喇叭。或许你觉得奇怪，旭笙没有Wilson Benesch喇叭吗？怎么没搭配同代理商的其它品牌一起试听？其实旭笙也有Wilson Benesch，但此间代理商认为，
Audionet配Wilson Benesch平常在音响展就可以听到，反倒是Audionet配其它喇叭，或是其它扩大机推Wilson Benesch不易听闻，因此这次安排了Audionet与German Physiks德系组合，要来展现Audionet的更多面向。

 
一开声，极度鲜活的音乐画面立刻吸引了我的注意，说得直白一点，细节像不要钱似的洒遍空间。我很明白这正是German Physiks DDD全向性单体的优势，从中频以上至高频都具有传统锥盆单体难以比拟的灵敏度，况且这款PQS-302是碳纤维特别版，不仅箱体用上碳纤维，连上、下两颗DDD单体的振膜亦采碳纤维制成，细节再生更加厉害。以比利时钢琴家Julian Gorus演奏李斯特的「巡礼之年」为例，虽然只是钢琴独奏录音，但PRE G2/MAX经由丰富的残响、共鸣、空气流动感，呈现出的是非常真实的钢琴形体感、庞大的规模感，与清晰的空间形貌，在极为肃静的背景衬托下，《威廉泰尔礼拜堂》让我起了一种肃然起敬的感觉，音乐感染下，我带着敬畏之心将此乐段完整听完。第2轨《华伦城湖畔》，指尖微动，细碎的颤音就像是波光粼粼的光影变动，也像是雪花飘散的满天银光，极微弱，有点隐晦，但又清晰，这些听感非PRE G2/MAX的优异解析力与异常精彩的高频表现不能成事。

低频引人入胜

 
PRE G2/MAX的丰富细节亦同样呈现在厚实的中频与饱满低频当中。以Dali CD Vol.3测试片为例，第3轨《Stormy Weather》与第5轨《These Days》，甚至该片CD中的所有曲子，都因为低频而变得更加引人入胜，PRE G2/MAX清楚地表明，低频的解析力、层次感、质地纹理的丰富性...等因素的影响力，绝不亚于中频与高频。PRE G2/MAX的低频几乎没有模糊地带，线条、轮廓、弹性、尾韵、速度、冲击力...等之表现，大概都可列为示范级了，因此播出的音乐绝不烦闷而生气盎然。不仅如此，PRE G2/MAX面对PQS-302喇叭的双8?低音单体仍显出充分的余裕度，从何得知？以第9轨《Bop》为例，低频尾巴与向下的延伸都显得很自然，很透彻，能量的输出在任何电流需索时都很顺畅；此外小音量或弱音乐段时，频段的均衡性与音场结构并未改变，可见超高的阻尼因子并非美化后的账面数字，而是具有真才实学。

偏重写实手法

 
对于音色的描绘，PRE G2/MAX则偏重写实手法，强调乐器或人声的音色本质。例如Artemis弦乐四重奏演奏舒伯特作品，在乐曲激昂时，我能感受到琴弓强压在弦上的力道，而产生粗砺的沙沙摩擦声。而在流畅舒缓乐段时，我则听到略带凝滞的音色，而非滑腻甜美的类型，当中带有丰富的木质纹理，以及丰润的琴体共鸣声，也就是所谓的松香味，不由自主耳朵里就有种温馨幸福的感觉。至于弦乐线条，PRE G2/MAX很能够让PQS-302鲜活细腻的特性尽情发挥，线条充满了变化与清丽光泽，音乐深具活生感。

 
接着试试交响乐，我选的是杜达美指挥玻利瓦尔青年管弦乐团，演奏贝多芬第3号交响曲「英雄」。让我印象最深刻的是音场的秩序感，结构井然有序，彷佛一切尽在掌握。「英雄」交响曲像是军队一般，持续踏步前行，不拖慢也不躁进，既有沈稳厚实又不失轻盈灵动，源源不绝的力量徐徐施展，一往无前。各频段、声部之间维持极佳的层次与均衡感，PRE G2/MAX唱得好轻松，我也听得入神，因此尽管第一乐章长达17分半，我仍不知不觉听完。

进入第二乐章慢板，PRE G2/MAX以流动性代替前进的阵阵步伐，音乐在线性起伏间仍能感受到丰富的强弱变化，让音乐在舒缓中仍在酝酿情绪。第三乐章由轻快跳动的弦乐、管乐与长笛展开，底层衬有微微蠢动的低音大提琴，此时PRE G2/MAX的表现更让我惊艳，因为低频虽微弱，轨迹却极为清晰，稳稳地压住阵脚，让随后而来的强奏气势更为雄伟盛大。第四乐章还展现了亮丽的弦乐光泽，让人耳目为之一亮。

具有绝对实力向上挑战

 
最后我拿出曾在许多价位惊人的系统上播放过的「Jungle Boldie」爵士三重奏录音，PRE G2/MAX让我感受到这张专辑除了爆棚、高动态外的另一个发烧之处，那就是现场感。萨克斯风、低音大提琴拨奏以及鼓声，都有绝佳的音像实体感，层次、分离度交代地一清二楚，更重要的是，PRE G2/MAX的频宽开阔，每样乐器的音色、细节都能精准清晰地描绘，音乐画面实在生动，让人大呼过瘾。经过「Jungle Boldie」专辑的验证，我敢说PRE G2/MAX具有绝对的实力，即便面对更高贵系统的挑战都毫无惧色。

究竟PRE G2/MAX是主角还是配角呢？都不是，而是导演。PRE G2/MAX具有左右全局的能力与客观描绘的本能，让任何喇叭都能尽情发挥，毫无保留。最后旭笙李老板跟我说，他用PRE G2/MAX搭配过店里多款极为昂贵的喇叭，百搭个性的PRE G2/MAX不仅称职，而且搭配起来各有千秋，处处惊喜。我听了他的话，也不禁点头称是。

器材规格

型式：前级扩大机
频率响应：0-2 MHz（-3dB）
总谐波失真：> 102 dB for 20 kHz (df: 0 - 80 kHz)，> 114 dB for 1 kHz (df: 0 - 20 kHz)
讯噪比：大于110dB
输出阻抗：22Ω
输入端子：RCA×5，XLR×1
输出端子：RCA×1，XLR×2，RCA反相×1，RCA监听×1
尺寸：430×140×420mm(W×H×D)
重量：20公斤

型式：单声道后级扩大机
输出功率：400瓦/8Ω，700瓦/4Ω，1,100瓦/2Ω
频率响应：0-500kHz（-3dB）
阻尼因素：大于1,800@10 kHz，大于10,000@100Hz
总谐波失真：< -106dB at 1kHz, 25W - 700W@4Ω
讯噪比：大于125dB
输入阻抗：RCA/37kΩ, 100pF，XLR/3kΩ, 100pF
输入端子：RCA，XLR
尺寸：215×285×500mm(W×H×D)
重量：38公斤