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最好的后级之一：Pass Labs Xs 150纯A类四件式晶体后级

作者:刘汉盛 阅读数:4556 发布日期:2013-09-05

摘 要：Pass Labs Xs 150四件式后级的外观庞大沉重，但声音会不会也这样呢？完全出乎您的想象之外，反倒是拥有灵动细腻的特质,四件式后级已经是后级中的顶天之作，再往上已经没有阶梯了。Pass这套顶级之作却采用库存新品晶体作为放大组件，以人耳聆听决定各部细节，这是仪器测试之后的反璞归真。

四件式后级的外观庞大沉重，但声音会不会也这样呢？完全出乎您的想象之外，反倒是拥有灵动细腻的特质 最好的后级之一：Pass Labs Xs 150 四件式后级已经是后级中的顶天之作，再往上已经没有阶梯了。Pass这套顶级之作却采用库存新品晶体作为放大组件，以人耳聆听决定各部细节，这是仪器测试之后的反璞归真。 文｜刘汉盛 规格 纯A类四件式晶体后级。推出时间：2012年。每声道输出150瓦（8欧姆负载），300瓦（4欧姆负载），带宽DC-150kHz-3dB，输入阻抗200k欧姆（平衡）、100k欧姆（非平衡），增益26dB，阻尼因子50，输出峰值电流30安培，失真0.003%/1W，1.0%/150瓦，消耗功率500瓦，体积19x11.5x21.5?（每一部），净重130磅（电源箱）、100磅（主机箱）。 参考器材 讯源：Sony XA9000EX搭配Weiss DAC202、dCS Vivaldi四件式讯源 喇叭：Tidal Agoria

今年一月CES，看到Pass推出最新的四件式Xs系列后级，心里感叹音响真是一条不归路，从简到繁，由便宜到昂贵，即使连Nelson Pass这等人也无法完全脱离传统商业模式的制约。Nelson Pass是美国音响界人人敬重的扩大机设计师，最早在1974年成立Threshold，当年推出的动态A类（小功率下A类输出，大功率转为AB类）至今仍有许多扩大机采用。1977年又推出Stasis线路，也引起许多仿效者，尤其深受DIYer喜爱。1991年成立Pass，当年的创业做就是Aleph0，许多人对这部纯A类后级还深深怀念着，它是一部采用单端架构（Single Ended），每声道输出70瓦的单声道后级，音质很美，但推力不大。也因为Aleph0的推出，让大家对「单端纯A类晶体放大」又有另外一番认识。 虽然Nelson Pass经营Pass（现在已经退出，只担任设计师职务），但他最让人津津乐道的却是对DIY的奉献，其中Zen就是其中著名者，他长期替DIY杂志撰稿，无私分享线路设计细节，同时也不吝跟DIY客相互讨论，对于提升扩大机DIY水平可说功不可没。 精进再精进的Xs系列 1997年，Nelson Pass推出X-1000后级，每声道输出1,000瓦（8欧姆负载），采用专利的超对称线路，只用二级增益级，线路简化到无法再简化，但却能输出1,000瓦，这在当年也震惊音响界，从此超对称、二级增益成为Pass这个品牌的代名词迄今。到了2012年，Xs系列推出，这个系列能否再度成为Pass的代表作？我们拭目以待。 PassXs是很特别的一个产品个案，这个系列共有二型，一是每声道输出300瓦（8欧姆负载）的Xs300，一是每声道输出150瓦（8欧姆负载）的Xs150，二者都是四件式后级：左右声道分离，电源分离。 为什么说Xs系列很特别呢？因为这个系列的后级研发了三年才推出，而研发的理由是因为Pass的超对称线路专利即将在2011年到期。专利到期后，大家都可以依样画葫芦，如此一来Pass扩大机的独创特色就没了。为了因应这件事，所以才研发推出Xs系列。研发的第一年就决定电源供应箱与放大线路分离，第二年完成了输入级与输出级的基本架构，第三年是把输入端做了提升，输出端的工作偏压做了调整，就这样完成了Xs系列。在此要提醒您的是，Xs系列还是超对称线路架构，不同的是改用NOSToshiba晶体，以及把工作偏压优化了。 采用库存新品晶体 到底Xs系列输入级与输出级跟以前有什么不同？最大的不同就是他们经过人耳聆听无数次之后，赫然发现库存的NOS（New Old Stock）Toshiba JFET晶体非常适合当作输入级组件、功率输出级则用同样库存品的Toshiba MOS FET。此外，单端输出的偏压以及推挽A类放大的的偏压都重新调整。另外就是增加散热片的表面积，提升散热效率。为什么到现在才「赫然」发现库存新品那么好呢？老实说真正原因不清楚，但有一点可以确定的是：如果别人手上没有这些Toshiba库存新品，Pass又可以成功的创造出自家独特的声音。 我们都知道，Pass的创始者Nelson Pass只负责设计后级，前级通常是另外一位设计者Wayne Colburn所设计。而这次的Xs系列听说输入级是Wayne Colburn所设计，功率输出级才是Nelson Pass所设计。而电源供应也是二人合力设计的。 到底把后级的电源供应独立另外一个箱体有什么好处呢？按理说让功率输出晶体跟电源供应越接近不是越好吗？理论上如此，实际上也是如此，但是，电源供应跟功率输出级紧靠一起也有缺点，太强的电磁干扰与噪声就是一个问题。而且由于箱内容积受限，想要增大电源变压器或滤波电容也会有困难。还有一项大问题，那就是热。那么大的电源供应跟功率晶体挤在一起，机内温度不容易散发，长期使用也会加速劣化组件。当然，我们也不讳言，想要从XA系列再升级，除了把后级作成四件式之外，实在也看不出有什么更好的方式。

四件式设计，指针不是功率显示 Xs150后级放大线路箱体的面板跟以往XA后级有点不同，面板依然厚重，不过变简单了，正中央那个表头加了黑色外框，看起来更典雅。请注意，这个表头并非显示输出功率，而是显示A类放大的工作电流，所以平常大部分时候都指针都停留在中央位置，不会大幅晃动。面板上有一个开关，那并不是Standby开关，而是表头的照明灯开关。打开之后表头的灯就会亮起。而电源箱面板上没有表头，不过有一个Standby开关，只要按下开关，不管主机箱的表头指示灯有没有亮起，您都可以看到指针已经来到中央位置静止不动。即使没有开表头指示灯，音乐还是照唱不误，这样的设计容易让人误解，以为主机箱面板上那个开关是Standby。 来到背面，Xs150电源箱有一个市电插座，一个电源传输线接端，一个电源开关，以及一组以喇叭线端子做成的12V电源触发接头。而在放大线路箱的背板上，有RCA、XLR输入端各一组，电源连接端子一个，喇叭线接端二组。这二组喇叭线接端都采用昂贵的Furutech端子，锁紧时会发出啪啪声的那种，质感很好。 打开Xs150放大线路箱顶盖，可以看到中央有六个大滤波电容（胖，但是短，悬空倒装着，没跟底板直接接触），输入级、增益级线路板紧靠着背板输入端，还特别搭配一块稳压线路板，让增益级能获得最纯净的电源。而左右二边则共有72个IRFP 240Y 16KAP/AH MOS FET。有意思的是，原厂不是宣称这是Toshiba NOS晶体吗？但IR编号是International Rectifier美商国际整流公司的缩写啊！难道这个编号的晶体是Toshiba代为制造的吗？IRFP 240是N Channel功率晶体（20A/200V），换句话说，Xs150是不折不扣的单端输出后级，如果是推挽输出，就必须使用一半N Channel与一半P Channel晶体。用这么多晶体只做了每声道150瓦的输出，这些MOS FET的工作也算是轻松了，这代表着Xs150后级的功率输出余裕空间应该不小。在此我还要提醒读者们，许多人都会担心电源供应与放大箱体分开，供电会来不及。看到没，真正用来供电的那六个巨大的滤波电容就紧挨着功率晶体，所以您不必担心供电的速度不够快。 不会发热的纯A类后级 打开Xs150电源箱顶盖，让人吃惊的事情发生了，我在电源箱中竟然也看到IRFP 240Y 16KAP/AH MOS FET，而且就跟正常后级一样，直立二边，与散热片直接相连。算一算，总共有40个。奇怪？怎么电源箱会用那么多功率晶体呢？难道用来稳压吗？如果真是这样，那就太厉害了。除了功率晶体之外，机箱中央跟主机箱一样，也是六个大滤波电容（也是悬空倒装），滤波电容底下是一个Plitron大环形变压器。 有一件事情很奇怪，Xs150明明是纯A类扩大机，但是整天唱下来，机身的温度竟然只有温温的，跟一般AB类后级一样。难道是因为Xs150的散热片面积特别大，散热效率高，所以机身温度不像一般纯A类后级那么高吗？这让我想起，Daniel Hertz那部每声道200瓦的后级也宣称纯A类，但摸起来也是温温的，我问Mark Levinson先生为何会这样？他搞神秘，说这是他们特殊的设计。不管如何，从Xs150表头上那跟指针随时都停留在中点来看，Xs150肯定是不折不扣的纯A类后级。因为那个表头显示的是工作电流，而纯A类的定义就是功率晶体的工作点必须维持在直流负载曲线的中心点，所以表头的指针几乎永远指在中央位置。

数位讯源直入后级享受原味 聆听Xs150的场地在我家开放式大空间，搭配的喇叭是Tidal Agoria，数字讯源本来用全套的dCS Vivaldi四件式讯源，但是我听了几天之后，发现由于Vivaldi的重量感很重，形体又扎实，反而把Xs150那种清爽甜美带着软质弹性的美感掩盖许多，变得稍感沉重。所以最后还是决定以Sony XA9000EX搭配Weiss DAC202，这样味道比较合拍。为什么要直入Xs150而不透过Pass XP-30前级呢？这部三件式前级同时也送到我家，我也曾搭配使用。但是，这套前级我要分开写，所以最好的方式就是以数字讯源直入Xs150，这样我才能听到更接近Xs150本质的声音。 到底Xs150的声音特质是甚么？让我印象最强烈的是既宽松又丰软又庞大，那种感觉好像是以前听Aleph0的放大版。第二是透明度非常高，而且是阴柔的透明。三、宽松中带着软质的弹性。第四安静又细腻。第五是解析力非常高，尤其是再生管弦乐时。 首先我要说，一般人看到Xs150那重装甲的外观，以及厚重的面板，总是会有先入为主的观念，以为Xs150的声音一定是厚重又富冲击性的，刚性的，充满阳刚男性味道的。其实错了！Xs150的声音丰软宽松，刚柔并济，恰恰好处于刚性与柔性的中间。也有人会误认为Xs150的声音可能会倾向笨重，事实刚好相反，它虽然庞大，但灵巧得很。 音质非常美 再来我要说，只听完HQCD2精选集，我对Xs150就已经佩服不已，心里想：这是我听过最好的Pass扩大机。老实说，我的X350.5根本不能跟Xs150相比，无论哪样的表现都输，其中输得最多的就是音质，再来是灵巧与宽松丰软。可见Nelson Pass真的厉害，总是能够突破自己。 为什么听过HQCD2精选集，就已经对Xs150佩服不已？以下听我细细道来。第一首歌唱出来就让我惊讶，因为我听到的歌手嗓音竟然是那么的宽松甜爽，尤其唱歌的力量非常轻松，一点都不紧绷，这种宽松的感觉包括吉他、Bass都一以贯之，好像是用250匹马力以上的车在高速公路跑时速100公里。再来，我听到的音质非常纯，非常美，背景非常安静，这样的感受就好像在摸天鹅绒般，舒服极了。 来到第二首笛子姑娘时，再度让我深刻感受的还是音质的美，无论是男歌手嗓音、钢琴、笛子、甚至那轻敲的打击乐器，音质都那么的美。听第三首红烛泪时，女歌手与二胡的声音线条都不会偏细，而是健康的形体。请注意，不是「厚重」，而是健康。此外，那二胡的擦弦声，以及共鸣腔的声音也都那么的真实，细微又真实的质感尽显。第四首Sealed With a Kiss男歌手的嗓音再度显出宽松的感觉，好像不费一点力气就宽松的唱出，这种感觉很棒，也是Xs150的特质之一。来到第八首李香兰钢琴、萨克斯风的演奏，此时更凸显Xs150在音质上的极美表现，再来就是极为真实的乐器演奏质感，这种极美的音质配上极真实的乐器演奏质感，让人听了真的不断分泌产生快感的脑啡。

灵巧宽松 听过让我对Xs150产生钦佩的HQCD2之后，接着我要说听「琴歌」时的感受，Xs150再生的古琴弹性很棒，悠扬的尾音很长，而且带着甜味。没想到庞然大物的后级，竟然能够发出那么撒娇的声音。还有，女歌手的嗓音细节清楚得好像我是那支录音的麦克风，唱歌的运气变化、喉咙振动非常清楚，但又不会显得强调突兀。最后，听这张CD时让我感觉非常宁静，这份宁静并非录音里面没有一丝噪音，而是音乐讯号经过Xs150放大之后给人的感觉。 再来我听「一王三后」精选集，此时可以清楚感受到Xs150的声音在清爽甜润中还带着温柔的弹性，例如听小刚那首忘了我是谁时，吉他就软中带着钢弦的弹性，小刚的嗓音也比较温柔，但又有男性的宽宏魅力。而当听世事何曾是绝对时，无论是钢琴或马怡静的嗓音都那么宽松健康，而且充满真实的美感。读者们一定看到我不断重复说「宽松」这二个字，请不要误会我是说音乐规模感很大，我的意思是Xs150能把各种人声或乐器唱得「举重若轻」，一点都不紧绷，不费劲，这肯定是「四件式」带来的正面效果。 管弦乐解析力高 听过几张流行音乐，该听听穆特那张柴可夫斯基「D大调小提琴协奏曲」了。此时我听到的是整体声音好软又细致，还带着弹性。在小提琴身上又听到「撒娇」的声音。老实说很难用文字来形容Xs150这种小提琴的「撒娇」声，那可说是一种又软又有弹性又细又甜的综合体，听了之后不由得会让人跟女人撒娇的「娇态」联想在一起。尤其来到第四首Korngold的「D大调小提琴协奏曲」第一乐章末了，管弦乐总奏往下轰的一声那么的柔软，有弹性，又那么的庞大，真美啊！对了，这张CD的管弦乐录音很细致，融合，Xs150却能把那细致融合的声音解析得丝丝缕缕，各种细微的内声部变化都能听到，让音乐添增活生盎然的魅力。 紧接着听郑京和演奏的「圣桑第一号、第三号小提琴协奏曲」。那小提琴的纤细柔婉清甜之美真是迷人，而且无论是小提琴线条或伴奏的管弦乐都灵动活生，好像在空气中自在飞翔般。老实说，这么轻盈灵动的声音表现跟Xs150那庞大的四件式体积根本就是极端的对比，根据Xs150外观而猜测Xs150的声音必属沉重冲击的人这次要大错了。 接着又顺手听「圣桑第一号、第二号钢琴协奏曲」。我听到的也是一样的轻盈灵动甜美，钢琴晶莹灵动、木头味适中，快速弹奏高音键时简直就是「大珠小珠落玉盘」的音响效果，触键质感极为结实与真实，但钢琴音粒并不是雄壮有震撼力又笨重的。或许我应该这么说：因为这张CD的录音特质就是这样，所以Xs150很忠实地把这样的钢琴特质表现出来。同样的，上述二张圣桑的协奏曲中，管弦乐录音也都是细致融合的，这样的录音如果没有超高的解析力，很容易让人觉得管弦乐不够鲜明生动。Xs150并没有把管弦乐强调凸显，而是利用其高超的解析能力把内中的微动细节统统挖出来，让耳朵很轻松就听到，既清晰耳朵又没压力。

尾音很长 确认Xs150在小提琴、钢琴、管弦乐方面的表现之后，我拿出2007年高雄音响展CD来听。月光下的凤尾竹，主唱怡君的嗓音显得更娇柔，整体伴奏的调子也更软，很甜，很有光泽，笛子更悠扬，葫芦丝更明亮，不过此时怡君的唇齿音也比较突出一点。听下一首黄昏时，伴奏的Bass显得既轻盈又有弹性，好像轻轻一触，低频音粒就灵活的弹了出来。而主唱金池的嗓音也变得更轻盈、更有弹性，尾音的抖动更细致。第八首吹尺八的人，那低频真软真柔尾巴真长，但请不要误会这是喇叭单体控制不住所产生的低频，Xs150将喇叭控制得很好，因为低频的尾巴收束点可以听得很清楚。其他打击乐器的接触质感很真实，很有弹性，很活生，这些表现都显示Xs150是活生感很好的后级。当然，低频的控制力也很棒。 听第十首PERIL MIOA MORE时，那大提琴好柔婉，嗯嗯的鼻音好温暖，吉他也很温暖，整个音乐让人沈醉在温暖温馨的气氛中，这也是Xs150的声音特质之一。 最后，我听苏芮那张「蓦然回首」。此时Xs150的灵动甜美特质发挥到极点，苏芮的嗓音在Xs150的再生下，显得清亮甜润异常，而且纯度很高，一点杂质都没有。第二首是不是这样的小鼓哒哒声好清脆，脚踩大鼓的噗噗声收束好快，这些表现都显示Xs150的活生灵动，但同时又有力量，有动能。第三首心痛的感觉一开始的弦乐更是水分多得可以拧出汁，而且简直就像甘蔗汁那么甜。同样的，苏芮的嗓音又甜又纯，音质好极了。用Xs150听过苏芮这张CD，再度让我确认Xs150音质上的优异成就。 他家最好的后级 Pass Xs150会不会是他家最后一部顶级后级？没人说得准，因为商业手腕人人会使，如果说这就是Pass顶天的后级，以后的发展成长之路不就断了吗？不过，身为Pass扩大机的用家，以及听过那么多Pass扩大机的评论员身份，我可以说：Xs150是截至目前为止我听过最好的Pass扩大机。而且，肯定也是所有扩大机中最好者之一。

 

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