在刚举办完的白天鹅音响展上，七楼一间展房从早到晚总是挤得水泄不通，是哪款器材具有这么的“毒性”？我从正聚精会神聆听的发烧友人丛中慢慢往前挪，哦，原来有一个可爱的小精灵正在放声地歌唱，童丽的嗓音经过它的演绎是那么的性感磁性，令人酥软难耐……。意大利DIAPASON（歌剧之声）的KARIS，我迅速记下了这款书架音箱的品牌和型号。咦，怎么这模样似曾相识？不错，KARIS正是我上次评测过的ADAMANTES III的小兄弟。

　　有过上次测试的经历，我对DIAPASON旗下产品的声音“毒性”早已有心理准备，但这次近距离接触KARIS，我仍然没有想到它的毒性竟然可以去到这样一种程度！由此可想而知KARIS对其他人的诱惑力该是多么的强烈了！我在现场固然是看到众多发烧友听得如痴如醉的模样，而在展会之后各方对KARIS好评也是如出一辙，例如在内地著名的168上我就看到了题为《2009白天鹅音响展上最令我难忘的一对书架箱！》的帖子，作者是这样说的：“今年白天鹅音响展上有一对音箱令我印象颇深，那就是意大利歌剧之声，当时开声的是一对4寸的小喇叭，但声音却一点都不单薄，而且还比较醇厚，很有韵味，音场也比较宽，很令人难忘。就连站在我旁边的一位广东烧友也连连称赞，虽然我听不太懂广东话，但是这个‘好’（吼）字我还是听得出来的。”还有另外一件事情也值得我深思：我在展房听KARIS的时候刚好碰到了一位相熟的发烧友马先生，听完KARIS之后我把他拉到同楼层的另一间展房，这里有一套总价80多万的系统在演示，声音特质之中有我所欣赏的飘逸、鲜活和灵气，我拉他去听就是想一起分享这种乐趣，谁知马先生听了这套系统之后却没有将重点放在这套贵价系统身上，他是这样说的——“这套系统的表现无疑是优秀的，但通过与这套贵价系统的对比，反而更令我想起KARIS的种种好处，更加反衬出KARIS极高的性价比”。

一鸣惊人

　　一般来说，在音响展中的器材很难立刻打动参观者。一方面，参展商由于环境、时间的限制，很难将系统的声音调到理想的水平。而对于发烧友来说，一下子有这么多、这么高级的器材可供随意试听，发烧友一下子也“消化”不过来，很多人只能走马观花，能在展房听上个三、五分钟已经很不错了。在较差的环境里、又只有这么短的时间，器材能迅速打动参观者殊非易事。可以说，如果一件器材不能在短短数十秒内迅速打动参观者的话，那么就很难让参观者继续听下去，也失去让发烧友进一步了解它的机会。KARIS作为一款首次在白天鹅展亮相、而且知名度不高的产品，能有这样的吸引力真的很不简单！不仅如此，KARIS目前的售价仅为17800元，试想在当今进口器材价格不断攀升的局面下，一万多能买到什么？如今付出这样的代价就能换回蚀骨销魂的好声音，夫复何求？所以，在展会之后我便第一时间测试了DIAPASON KARIS音箱。

　　KARIS与上次评测的ADAMANTES III同属DIAPASON的“参考”系列，只不过KARIS采用口径较小的中低音单元和体积较小的箱体，但DIAPASON赖以成名的武器却一样都不少。首先是箱体没有使用常见的中密度板，仍用意大利高级的Canaletto黑胡桃木，配合意大利工匠的全手工制作流程，将KARIS打造得如同一件艺术品般的精美、典雅，其独特而高贵的气质完全迥异于常见的音箱。其次，DIAPASON标志性的“钻石多面体”造型仍然保留，不仅是箱体表面是如此处理，箱体内部也被切割成多面体，通过破坏平行面的形成条件，让箱体内驻波失去生存的土壤，从而有效地抑制了音染。第三，KARIS仍然使用DIRECT DRIVE“直接驱动”技术，其关键是：中低音单元直接和功放连接，高音单元则串接一个高通电容，仅此而已。这种方式可以最大限度解决分频器带来的问题，例如讯号损耗、失真增加、相位偏差，所以DIAPASON音箱的声音会很纯净，也很容易驱动。KARIS所有元器件的配对误差继续被控制在1％以内。在没有分频器“修饰”的情况下，完全是靠中低音单元在低频至中频上段作“无分割”的重播，KARIS秉承了DIAPASON音箱听感自然、清纯、流畅的优良传统。

　　我查阅了一下相关资料，发现DIAPASON和胆机搭配的效果也很好，事实上DIAPASON自己也出了一台A类2A3单端胆机，功率仅为4W/声道，这在另一个方面也印证了DIAPASON音箱“吃胆、易推”的特点。正好我上次测试ADAMANTES III时也没有试过用胆机搭配的效果，这回可真得要好好实践一下了。我选的是“欧博”的Reference 5.5，这是一台300B单端并联的合并式胆机，输出功率为18W/声道。Reference 5.5我是比较熟悉的，在7年多前初次邂逅之后，我曾用它驱动过AMPHION“夜莺”、RUARK“军刀”等音箱，均取得了满意的搭配效果，这是一款声音细腻透明、驱动力不错的国产胆机。这次Reference 5.5与DIAPASON KARIS搭配，我发现它们彼此配合得非常好。就驱动力而言，Reference 5.5是足够了，在30平方米的环境里，只需把音量开到九点钟的位置即可获得足够的响度。此时的Reference 5.5的输出功率不象是18W/声道，倒像是一台100W/声道的晶体管机那样充实有力！是不是KARIS太好推了？还是KARIS“逢胆必欢”？这都有待于日后再和其它胆机搭配作进一步验证。

　　我随手放了一张“雨林”出品的殷浩《回味》专辑，播放第六首《牵手》，Reference 5.5马上让KARIS发出饱满、厚实、坚毅、有安定感的声音，而且音场非常宽阔，一点都不像是小箱子发出的声音。接着播放像《黄河钢协》这样的交响乐作品也没有问题，我选择的是朝鲜国立交响乐团演绎的版本。第一乐章开端的钢琴声晶莹、细腻，系统纯净通透的声底甚至可以将琴腔的共鸣良好再现，这对于像KARIS这样一对小音箱来说算是难能可贵了。在这里，KARIS最毒人的武器仍在，那就是它的娇嫩和水灵，令钢琴家的每一次击键都可以泛起“湿润”的余韵，每一粒音符都好象被滋润的水份包裹一般……。接着再播放刘云志的《名琴.梁祝》，小提琴声袅袅绕绕，婀娜多姿却又如泣如诉，蕴藏在琴声之中的感情似乎比其它音箱更容易让聆听者感受得到，KARIS此刻分明就是一件会唱歌的乐器！而且KARIS所再现的小提琴质感不仅非常强烈，而且非常人性化，怎么形容这种声音呢？我觉得这是一种不太像由“常规”音箱发出来的小提琴声，它可以将音箱与聆听者之间的“心理隔膜”轻易撕去，在听感的层面，你会觉得小提琴的声像与你的距离非常接近，琴声犹如和煦的春风般“扑面而来”，以琴声之轻柔、委婉、娇嫩，让人产生怜惜之意，完全体现了设计者“真实传递琴腔共鸣美感”的核心思想；在情感的层面，KARIS的琴声绝不是“好听”那么简单，这分明是一种非常接近现实乐器、饱含感情的表现方式，伴随着音符的流淌，你似乎能轻易“观察”到演奏者在演奏过程中每一丝的表情变化，以及倾注在琴声之下的苦心孤诣。不少音箱由于出色的音场营造能力，可以令音箱隐形，而KARIS本身也具有这种令音箱“消失”的能力，但我认为最根本的是，它满溢的情感以一种常规音箱所欠缺的方式，从另一种意义上将音箱的物理形态消失于无形——它是用情感来“融化”音箱的，这就是KARIS最“毒”之处，我真的不知道它的设计者Alessandro Schiavi怎么能做出这种独特脱俗的、超越普通音箱的声音！

贯彻始终的润泽

　　接着我又换上ELECTROCOMPANIET ECI-3。ECI-3是一款令人“放心”的放大器，这是因为ECI-3本身价格不贵，而且成名超过十年，它和各种声音类型的音箱搭配，在绝大多数情况下都能获得愉悦的声音，在某些搭配方式下甚至还能“事半功倍”、“四两拨千斤”，获得出人意表的效果，当年和AMPHION“夜莺”搭配就是一个很明显的例子。那么这次ECI-3和KARIS走到一起又会擦出怎样的火花？经过两个多小时的试听，我发现KARIS和ECI-3竟然磨合得非常好，不敢说是绝配，但ECI-3和KARIS的默契程度竟然要比当年和“夜莺”搭配时还要更胜一筹！

　　一接上ECI-3，感觉它比Reference 5.5的音色还要更暗一些，但此时的KARIS显然要更甜美多汁，稍暗但又甜又滑的声音似乎拥有更多黑胶唱片的气质。同样是播放殷浩演唱的《牵手》，KARIS发出润泽、饱满的声音早已在意料之中，因为在白天鹅音响展上早已领教过它这方面的威力，不过在人声的“流畅性”表现方面，KARIS仍给我留下了深刻的印象。毕竟流经KARIS的中低音单元的讯号没有经过分频器的分割和衰减，是直接与功放连接的，而人声的大部分能量正是由这只单元负责，这样在人耳最敏感的频段是作无分割的重播，在播放效果上就非常近似全频带单元。在听感上，KARIS似乎比一般书架音箱的人声更加丰满、有弹性。你也许会问不是有不少小箱子的中频也比较“厚”吗？我只能这样说，某些小箱子的厚主要集中在某部份频段，而非整个中低频，你仔细听下来就会发现某些频段仍是会会稍显单薄，弄不好的话甚至会有些许尖锐感。而KARIS却是“一如既往”地“厚”，它的丰满、它的弹性是覆盖、贯穿整个中低频段的，配合ECI-3，KARIS出来声音就像一块色泽均匀、纯正的翡翠，它的绿、它的翠是渗透整块玉石本身，没有任何斑驳色差的现象出现。接着播放《黄河钢协》，那种标志性的润泽、水灵、娇嫩仍在，只是音色更加甜美浓郁，至此我已经可以肯定：前面三种特质是源自KARIS本身，而更加甜美的倾向则是KARIS对前端ECI-3特性的真实反映。最后播放刘云志的《名琴.梁祝》，KARIS再次通过优秀的音场营造能力和“用情感将音箱融化”的方式双管齐下，轻易就在我面前营造出一个鲜活的音乐场面，让我可以毫无压力地半躺在沙发上欣赏音乐，当然这是在我的意料之中的。这次出乎我意料之外的是KARIS对一些“能量偏弱”的乐器的刻画能力，例如开头响起的长笛凭借丰富的谐波，显示出相当强劲的穿透力。而用其它音箱播放同样片段时，这件我一向认为能量偏弱、没有鲜明表现力的管乐器毫无例外地显得比较平淡、单薄，我也不会寄予太大的期望。但KARIS却可以给这件柔弱的乐器赋予了新的活力，在丰富谐波的“包裹”下，长笛的声音也变得“肉感”起来；随后出现的双簧管悠扬舒展，如春风轻拂，KARIS将演奏者那种运气在“吹”的感觉表现得淋漓尽致，曲韵流转，似燕子上下翻飞，让人看到了一派江南鸟语花香的美景。

欣赏，而非刺激

　　毋庸置疑，DIAPASON KARIS是一对“毒性”很强的音箱，它可贵之处在于拥有“低音染而又声音美丽”的特质。在相当一部分发烧友心目中，这似乎是一件不可以轻易两全的事情：传统英国箱的“人情味”、“亲切感”是靠突出的音染来获得的，而一些现代设计的音箱号称拥有低失真、高速度、平直而宽阔的频响，但在听感又有偏单薄、偏冷漠的倾向。当然，也有将两方面兼顾得很好的喇叭，不过它们的价格通常又不是大部分人所能承受的。而KARIS的音染和失真都被控制得很低，从它的箱体结构、直接驱动方式都可以看出这点，这也是和DIAPASON的设计师是专业录音出身离不开的。更为关键的是，它的售价仍在大部分发烧友的负担范围之内，加上KARIS很好推，对功放要求不高，这可以进一步降低整套系统的投入。

　　在我印象中，大家能负担得起的、毒性又比较强的小喇叭，LS 3/5A首当其冲，后面出来的PROAC 1SC也可以入围，可惜它们都已经淡出了市场。在这个时候KARIS的出现，可以说在一定程度上填补了这项遗憾。LS 3/5A的中频很毒，而KARIS的中频在毒性上可谓有过之而无不及，加上还有美艳的高频和下潜更好的低频，可以说KARIS的整体表现是在LS 3/5A之上的。当然，KARIS的价格也高于当年的LS 3/5A，有更好的表现也是情理中事。以一万多元能拥有这样的好喇叭，我认为绝对可以令它的主人惊喜不已。这不仅仅是指KARIS的声音表现，而且是指它目前国内的售价明显偏低，要知道它在欧洲的售价为2520欧元，折合人民币约25000元，但现在国内的售价却仅为17800元，谁有把握确定这个价格可以维持多久呢？所以，心动的话就不要犹豫了。

　　那么，KARIS真的十全十美吗？那当然不是，受箱体和低音单元口径的限制，它不适于播放激烈狂放的摇滚音乐和重金属音乐。不过我也放心KARIS的拥有者们是绝不会那样做的，因为KARIS是用于精神享受、而非提供感官刺激！