还记得Linear Acoustic LAV-60综合扩大机吗？这是Linear Acoustic当家主力综合扩大机，事实上，他们家的产品线中，就只有LAV-60这麽一部综合扩大机，现在LAV-60推出代二代产品，名字不变，型号後面加上了II的记号，尺寸也没变，但功率从70瓦增加到100瓦，这部我称之为「黄金一瓦」的综扩，现在更有力了！
扩大机第一瓦功率输出最重要
怎麽说LAV-60 II是「黄金一瓦」？如果读者对这「黄金一瓦」有兴趣，可以回头看看LAV-60的器材评论。简单的说，扩大机第一瓦功率输出最重要，如果第一瓦就失真很大，那麽就算後面较大功率输出时有较低的失真率，那一开始的音乐就很不好听，後面怎麽修饰，都不会让人觉得好听。LAV-60 II之前一代就是标榜在1瓦的时候总体谐波失真（THD）已经接近0.01%，而且一路到50瓦才开始略有失真。现在新一代的LAV-60 II更厉害，不仅「黄金一瓦」依然「真金不怕火练」，还变得更厉害，1瓦输出时失真率已经低於0.01%，甚至後面还让AP测试跑出0.009%的数据，这麽低的失真水准，在LAV-60 II的额定功率之内一路维持住，真是不简单。
除了线路更精进，LAV-60 II比起上一代LAV-60增加了哪些东西？第一、功率增加了，从原本70瓦提升到100瓦，更不怕喇叭难推。二、增加了平衡输入，对应高阶Hi End讯源更直接。三、原本Bypass直通输入端子，增加了切换开关，这样就可以多一组输入端子，只要Bypass的开关没有打开，那一组输入端子还是正常的高电平输入，一样可以控制音量，如果把Bypass开关打开，那就会跳开音量控制，全功率输出，这时候LAV-60 II就变成一部立体声後级了。
LAV-60 II在外观上也和前一代略有不同，银白色的机箱依旧，但面板更为简洁，原厂把玻璃显示萤幕舍去，面板则是更为厚重的实心铝合金，雷射刻蚀Linear Acoustic的标志，左下方一个黑色按键，那是电源开关，向右边则是五个指示灯号，内藏LED蓝灯，为了让LED蓝灯看起来更漂亮，里面还藏着特殊的透镜，这样才能让蓝灯看起来更有质感。连这些小地方都注意到了，Linear Acoustic真是用心。
使用萧特基二极体整流
还有什麽细节进步了？遥控器！之前Linear Acoustic用的遥控器就很漂亮，全铝合金CNC车出来的，当然漂亮，到了LAV-60 II呢？用料一样，铝合金CNC直接车，拿在手上才有份量。咦，怎麽都是一样的，哪里改变了？新的遥控器不再是长条状，右下方削出一个斜角，按键不变，可是这个斜角可是设计过的，因为这个斜角，让遥控器更容易就手，那是符合人体工学的设计，别看就这麽「一点点」改变，拿起来手感就是不一样，顺手得很。
打开机箱，LAV-60 II内部架构简洁，电源供应加上左右声道分离的放大线路，可是处处都有藏着智慧的设计。譬如整流器部份，一般扩大机都使用桥式整流器，教科书告诉我们，桥式整流架构简单耐用，应用在扩大机也稳定好用，可是LAV-60 II用的却不是桥式整流，而是萧特基二极体（Schottky），导通电压比较低，压降也低，所以切换速度比桥式整流更快。奇怪？听起来萧特基二极体好像比桥式整流更好，怎麽写评论的人知道，其他设计音响的人不知道？因为萧特基二极体虽然快，可是他的逆向偏压较低，且温度变化也会影响萧特基二极体的工作性能，所以比桥式整流难设计，早年也比桥式整流更容易坏，所以虽然有人知道萧特基二极体整流的好处，可是为了求「稳定」，大多数厂家都还是乖乖的用桥式整流。从这里我们也看得出来，Linear Acoustic设计线路还真是艺高人胆大，利用萧特基高速整流，
超值好声
LAV-60 II进来U-Audio编辑部有一段时间了，我拖了一阵子才写评论，这当中当然有点私心，之前LAV-60第一代就已经让我觉得很棒，尤其是「以声论价」，LAV-60第一代就已经很超值了，现在推出第二代产品，当然要更进步，听到超值好声，当然要留久一点。还有，九月份我在台中古典电台开课「贝多芬四讲」，每个星期二都要高铁跑一趟台中，晚上要上课，下午要赶高铁，一天工作时间被切得零碎，乾脆早上在U-Audio一并开课，一样讲贝多芬。课堂上要用什麽器材播音乐？当然是LAV-60 II！
奇怪，我怎麽还没讲声音如何，就先给LAV-60 II「超值好声」的结论？那是来自前一代LAV-60的好印象，加上在U-Audio编辑部和几部高价的扩大机比较过，才会给LAV-60 II这麽高的评价。一部100瓦输出功率的综合扩大机，功率非常实用，虽然不能说无坚不摧，但绝大多数喇叭都能推得不错，更重要的是，LAV-60 II虽然进化了，但价格增加的不多，多出来的功率让LAV-60 II的搭配范围更广，您说，这不是超值再加上超值吗？
撇开LAV-60 II诸多设计与外观上的升级，也别管什麽叫做「黄金一瓦」，读者们最关心的应该是LAV-60 II究竟声音好在哪里！上一代LAV-60我听了很长一段时间，代理商把机器留在U-Audio编辑部很久，声音很熟悉，换上新的LAV-60 II，虽然明明知道线路基本架构没变，可是声音却是提升许多，本来就很好的机器，现在好上加好。究竟好在哪里？继承了原本LAV-60的通透清甜，新的LAV-60 II表现音乐的权威感提升了，声音更有份量，密度更高，尤其低频段的稳定度，显示多出来那30瓦的功率，赋予扩大机更好的余裕度，那种举重若轻的轻松感更好。
低频段的控制力更厉害了
我对第一代LAV-60的印象非常好，可是如果真要鸡蛋里挑骨头，LAV-60第一代在低频段的控制力，有时候会感受到70瓦功率的限制，到了电源强化、功率升级的LAV-60 II，低频段的控制力明显厉害许多，又沈又稳。我说的不是低频量感的增加，而是表现低频段力道的控制力，这两件事情并不一样，低频量感增加容易理解，低频的控制力则不是说低频多出了一截，而是扩大机控制低频的能力，低频控制力越好，表现出来的下盘稳重?实，力道狠劲，如果低频够稳，您就可以更轻松地把音量开大，享受「真实」现场音乐的音量。
举例来说，譬如阿胥肯纳吉与爱乐交响乐团在东京三多利音乐厅的现场录音，开场的萧士塔高维奇「庆典序曲」，就是很好的试金石。名为「庆典序曲」，自然是热闹非凡的音乐，一开场就是铜管火力全开，一波又一波催促着奔向高潮，嘹亮声中有着定音鼓稳住阵脚，这段音乐如果没有稳固的低频，根本压不住铜管的火气，只要大声一点，马上露出马脚，拿来考扩大机最好了。LAV-60 II表现如何？铜管群和声嘹亮，紧跟着定音鼓沈稳有力，就这样一波波推向高潮，三角铁敲得清脆，等铜管群到了最高点时，音乐急转直下，开始一段有如进行曲节奏的快板，木管表现新的主题，随後弦乐群蜂拥而上，这段转折一定要大声听，才会有戏剧性的效果，铜管群的开放广阔，到木管群的愉悦主题，一放一收，表现节庆的气氛。
动态表现优异
在「庆典序曲」当中，考验的是扩大机是不是「收放自如」，如果您从开阔高亢的乐段，收束到轻快的音乐时，感觉怅然若失，代表您开的音量不够大，在轻盈的乐段时把音量转大，等到高潮再现时，却又感觉音量太大，又要调小，那代表您的音响系统没有办法表现够好的动态范围，大声的时候会吵，小声又听不见细节。用这样的标准来看LAV-60 II，这可真是一部超值的综合扩大机，它可以表现出「节庆序曲」热闹雄壮的场面，在轻盈的乐段还能维持很好的弹跳力，细节很多，您甚至可以感受到阿胥肯纳吉在挥舞指挥棒的热烈表情。是啊！这位俄罗斯钢琴家转行指挥，在日本很红，他在山多利厅演出，日本粉丝捧场，自然格外卖力。
布拉姆斯第一号交响曲」，Norrington指挥，斯图加特广播交响乐团，Hanssler版LAV-60 II「音质升级」最大的地方就是低频，而连带的让整体的音质更为细腻，也更为稳重。前一代LAV-60我很熟悉，音质一样有着细腻感，可是低频量感略少，控制力也没有这麽好，所以要「催音量」比较辛苦，遇到大场面处理起来相对吃力，换到LAV-60 II就轻松多了。譬如「布拉姆斯第一号交响曲」，第一乐章就是猛爆的场面，我听的是Norrington指挥斯图加特广播交响乐团的Hanssler版，这张唱片2006年录制，2010年才发行，录音通透乾净，Norrington用比较快的速度处理第一乐章，开头连续8个半小节定音鼓重击，厚重阴郁，同时间弦乐群、铜管群、木管群演奏着份量很重的旋律，绵密又阴沈，LAV-60 II把布拉姆斯的厚重表现得很好，还有清晰的音乐表情，那定音鼓不是一路都一样的音量，Norrington要求定音鼓时重时轻的指挥细节，在LAV-60 II都能清楚的听见，这一方面要归功於Hanssler的优秀录音，另一方面更是LAV-60 II在低频段快速、乾净又有均衡量感的能力，清楚地铺陈布拉姆斯交响曲的面貌。
回到录音现场
这种优质的低频，不光是处理大场面很好，单纯的音乐一样有意思。您喜欢巴哈的「郭德堡变奏曲」吗？我很喜欢，收藏了许多版本，最出名的要算是顾尔德的两个版本，年轻的时候速度快，年纪大的时候速度慢，用LAV-60 II来听，两个版本都表现得很好，对发烧友而言，这两张CD还有一个聆听重点，就是顾尔德的哼声，如果您只有一开头听见，後面就听不清楚了，代表您的音响系统解析力不够好，事实上，顾尔德跟着钢琴演奏哼着旋律，不是一开头那一下下，根本是从头唱到尾。LAV-60 II能不能把这些录音细节都呈现？当然没问题，不然我怎麽会说它超值？
郭德堡变奏曲」，那我还要推荐一张蔡佳?在2008年国家演奏厅（小厅）的现场录音，因为是现场，所以瑕疵难免，对照顾尔德的录音，他可是花了很多时间「拼贴」，把所有小小的瑕疵全都修掉，造就超凡入圣的完美演奏，实际上根本不可能重现，这也是顾尔德很早就放弃现场演出的原因，他知道现场演出一定会犯错，只有录音才能完美，可是，不完美不好吗？听蔡佳?的现场录音，LAV-60 II不仅把演唱的氛围表现得很好，丰富的细节更让我们听出非常真实的感受，因为是现场，一定有听众的细微杂音，从主题铺陈的宁静乐段最能感受出来。我不是要大家去听现场听众细细碎碎的噪音，那不是音乐，但音响把这些细节呈现出来，告诉我们那是「音乐厅现场」，能把这些细节都带出来，我们更能「回到录音现场」，感受活生生的音乐。
低频重量也重质
我还要讲讲LAV-60 II的低频，说它好并不是「量」更多，而是「质」更好，这种质感在这个价位带的扩大机，并不多见，要让低频有量比较容易，滤波动一点手脚就好，可是要让低频有「质」，那就不简单了。一样听蔡佳?的「郭德堡变奏曲」，钢琴颗粒晶莹剔透，珠圆玉润，奇怪，不就钢琴独奏，低频那麽重要吗？很重要，钢琴发声的时候每一个音符都有完整的音域，低频如果量很多，但缺乏质感，钢琴听起来就会显得温吞软弱，少了劲道，如果低频有质感，那钢琴的表情马上就改观，「质」好的扩大机，可以把钢琴的清脆感表现出来，同时听得见平台钢琴?实的共鸣和声，力道乾净俐落。蔡佳?演出的「郭德堡变奏曲」，在LAV-60 II上面听起来，爽朗清脆的琴音，每一个音符都重现得清晰又自然，这首曲子看起来不太难，但真的很难诠释，在许多细微之处，演奏家必须反覆的练习，我想举第一变奏前半段的收尾，那十六分音符四连音接着四分音符的结束，要把「节拍数值」弹准，就不知道要磨掉钢琴家多少时间，可是如果您能用LAV-60 II把这些苦练功夫听出来，演奏家会更感谢您，因为您是优质的听众，能这麽深入地听出演奏家的音乐诠释。
LAV-60 II「升级」之候，价格小涨，多出了30瓦的功率，外观更精致，可是这些都是「表面」的升级，它在声音上面的升级，更是明显，那是「内在」的升级。虽然我可以「表面」肤浅地讲LAV-60 II的低频进步最多，可是更重要的是重现音乐的能力提升了，而且是全面提升。您几乎可以忘了LAV-60 II的存在，因为这麽好的扩大机，您可以轻松专注在音乐上面，好好享受，就别管扩大机是什麽「黄金一瓦」了。
器材规格
形式：晶体综合扩大机
功率：100瓦/8欧姆，150瓦/4欧姆
输入阻抗：10k欧姆
讯噪比：-110 dB
频率响应：10Hz ~ 200kHz
互调失真：0.001%
总谐波失真：0.01%
尺寸：450x105x330 mm（宽x高x深）
重量：12.5 kg
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