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这英国三明治,可口啊!:沐耳音响试听 Leak Sandwich 250 书架音箱

作者:戴天楷 图:戴天楷/Leak Audio 阅读数:503 发布日期:2024-05-22

摘 要:1934 年成立的 Leak Audio,今年要过九十岁生日。曾经,他们致力于公共广播系统,因为 20 世纪 40 年代正是广播的黄金时期。

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1934 年成立的 Leak Audio,今年要过九十岁生日。曾经,他们致力于公共广播系统,因为 20 世纪 40 年代正是广播的黄金时期。为了专业目的而生,Leak 不断追求技术上的突破,曾经,他们做出了仅有 0.1% 失真的「Point One Amplifier」。曾经,他们的 TL/12 扩大机列为 BBC 标准的器材。曾经,他们也是先期投入晶体管扩大机开发的厂家,Leak Stereo 30 就是明证。曾经,他们在 1961 年就开创出三明治振膜的音箱 Leak Sandwich,在两层铝质振膜间夹入聚苯乙烯发泡材料,是革命性的产品。曾经,Leak Audio 从专业步入家用,从播音室走进寻常人家中,产品从收音机到扩大机,再到音箱,Leak Audio 的事业版图越来越完整。就在高峰处,一个转折,一切都变了。

1969 年,创办人 Harold Joseph Leak 将 Leak 品牌售出,自己则在品牌的高光时刻引退。没有了 H. J. Leak 的 Leak,再也没有奋进的力量,面对当时音响市场的全球化,在一片压低成本、力拼价格的市场洪流里,Leak 失去了竞争力,跌落了舞台。曾经,在 40 年代,面临战争空袭,厂房全毁,Leak 依然能东山再起。这次的衰颓,却是无尽无止的坠落,直到 1996 年,Leak 位于道纳姆市场(Downham Market) 的工厂被夷为平地,基于都市开发需要改为道路。Leak 的一切,似乎只剩下「曾经」,Leak 的故事,似乎已经终结。不料,IAG 集团却在 2020 年宣布重新开启 Leak 的产品线,Leak 又一次浴火重生。

写了三次 Leak 器材的评论,每次我都要提一下这段历史。曾经,我完全不认识这个品牌,如今,我总要说他们的故事,这段充满戏剧性的往事。


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戏剧性的品牌故事,再有新话题-Sandwiches

Leak 先从扩大机和 CD 转盘开始他们重生后的新旅程。推出了 Stereo 130 和 CDT 之后,又推出功率更高的 Stereo 230。现在,他们迎来的是 1961 年的经典 Leak Sandwich 音箱。Sandwich 音箱共有两款,都是较大的书架款,也是那个年代最盛行的音箱型式。一款是 2 单元 2 音路的 Sandwich 150,一款是 3 单元 3 音路的 Sandwich 250。


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三明治夹层振膜单元

Leak 早在 1960 年代就构想做出不同于传统材质的音箱振膜,他们认为这些传统振膜的强度不足,容易有盆分裂失真。因此,才想出以前后两层铝质夹聚合物的三明治结构。今日的「新 Sandwich」音箱,采用同样的手法,在承受较大压力的前后两侧,采用坚硬的铝质材料,中间夹着较厚的 PMI (polymethacrylimide)发泡核心层。具有耐高温、高压特性的 PMI ,是一种广泛用于航空与航天工业的材料,人们利用其特性,作为承受温度与机械高应力的材料。新一代的 Leak Sandwich 振膜,在制作上更讲究,材料特性更好,原厂自信表示,这个单元让新 Leak Sandwich 音箱在其工作范围内完全避免了盆分裂失真。Sandwich 250 的 108mm 中音单元与 280mm 低音单元,都采用了这个三明治振膜。当年它如何让 Leak 的事业一飞冲天,今天也要带领大家一窥 Leak 在材料应用上的巧思。


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具独立腔室的高音

高音用的是一颗 30mm 的软半球高音,振膜表面施以特殊的阻尼涂层。30mm 大概是 1.2 吋,最常见的高音是 1 吋,这个尺寸明显要大一点。其实,单元尺寸大小不是影响声音的关键,只要能表现到 20kHz 的高频就够了。更何况,这个 1.2 吋、30mm、比寻常单元都大一号的高音,原厂还标到 26kHz 的高频延伸。单元尺寸比较直接影响的是质量。振膜越大,质量越重,要驱动就更考验扩大机。Leak 在 Sandwich 250 上下过功夫,高音频率不但上得去,而且单元背后还有独立腔室,一方面可吸收高音背波,一方面可降低中、低音存在于箱内的能量干扰高音,更可降低高音本身的谐振,将之压在分频点以下。


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箱体也采三明治结构

原厂表示,不只单元振膜是三明治的,就连箱体也是三明治结构。Sandwich 250 的箱体以 MDF 为基础,再结合其他复合板材组成,因此也是「Sandwich」。此外,他们又做了两件事:其一,为避免单元与音箱之间共振,单元的固定边框均用上铝合金材质的框环,既美观又能达到消除震动的效果。其二,为降低前障板震动,还在古典内凹式前障板周围加上一个铝框。这些设计,不仅达到声学的目的,更向 1961 年老 Sandwich 的设计致敬。


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来沐耳,记得预约

试听地点是位于民生社区富锦街上,邻近民权公园和介寿国中的沐耳音响。门口没有招牌,看上去象是咖啡餐酒馆的大门,让人却步不敢进去。门口右侧有一个置于地上的立牌,清楚告诉你:「沐耳采预约制」。沐耳音响位于地下室,就算所处地点靠近松山机场,也不受飞机起降干扰。一楼的空间是国内首曲一指的嘻哈音乐制作公司,主事者与沐耳音响老板李家庆是好朋友,彼此还是学长学弟的关系。「我在楼下试听,不会影响到楼上的人工作吗?」「没问题的,我们这里是一座音乐城堡!」来沐耳音响试听,请先联络预约,随机造访固然也欢迎,但为求最好的服务,还是事前预约较好。

我是有预约的,而且我来过这里,清楚规矩和方位。推开大门,在一楼工作的人,抬也不抬头,免去了我可能的尴尬。沿楼梯下楼,就看到这个布置的象是 Lounge 的沐耳音响。


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有爱,所以卖-现宝 Leak 经典收音机

李家庆看到我来,很是热情地与我打招呼,接着立刻拉我去看好东西。「Leak 出收音机了吗?这么复古。」在音响柜里,摆着一台 Leak 的 Through Line 3 FM 收音机,外部保存的很好,不管是木箱还是金属面板,几乎没有损伤。但是清楚可见的是「Leak」商标不是印刷的,而是立体字样,看起来更有高级感。「这是我买的。」李家庆说他很「哈」这台收音机,看了很久,终于让他等到一台品项好的,直接从英国买回来。没有电压问题吗?「当初就是设计成国际电压,很妙吧!」买到心仪的器材,李家庆比谁都开心,他指给我看天线的位置,不过就架在一楼楼梯口墙上,「可是声音很棒喔!」他转到台北爱乐电台,这声音醇厚无比,很是好听。我就是喜欢这种味道,所以还玩过 Magnum Dynalab 的收音机好一阵子。再度听见这个醇厚扎实的广播人声,教人回味无穷。

有了古董机一对比,立能看出 Leak 在复刻器材上所投注的心力。机箱木框、金属面板、印刷配色、旋钮质感,复刻的 Leak CDT、Stereo 130、Stereo 230,真的重现的处处到位。


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搭配 CDT 和 Stereo 230,以及沐耳出品的线材

Stereo 250 就放在原厂的脚架上,摆放起来很有整体性,脚架与音箱尺寸契合,加上实木贴皮配白色金属方柱,设计改念与 Sandwich 250 相当。试听搭配的当然也是 Leak 自家的系统,包括 CDT 转盘,数位同轴接到 Stereo 230 的数位输入,由后者负责译码和放大。李家庆也介绍到,这条同轴数位线是他自己做的线材,基底是 Apogee 的 75 欧姆的同轴线。现场使用的音箱线、电源线、接地排插,也都出自他的手。音箱线是意大利 Tasker 的无氧铜音箱线,且是正负极一极一条,让正负极彻底分离。电源线用的是 InAcustik AC-2502 以及沐耳订制的单节晶铜线。这些线材都沐耳都有在卖,我在试听的当下,就有一位客人前来买唱放,顺便打包了电源线和音箱线。


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在不平衡的空间里,还原平衡的声音—还是需要 EQ 和平衡

我注意到 Stereo 230 上的「声道平衡」以及「高、低音」不在中心位置上。李家庆表示,现代的扩大机为了求纯粹的声音,大多数的扩大机都取消了 balance 和 EQ 功能,其实很可惜。他指着自己的空间说,我这里摆音响的位置算是半开放的,反射条件不一样,声音就会偏,所以,有了声道平衡调节,就可以解决这个问题。至于 EQ,他也说,每个人对声音的口味不一样,加上每张唱片的声音特性不一样,甚至连听音乐的心情也会变,有了 EQ 的帮忙,听音乐会更讨喜。他很高兴 Leak 在 Stereo 230 与 130 上保留了高音、低音、平衡的调节功能,「我认为这样的设计才明智。」


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调性自然平衡,高音脆亮,中音绵密,低音节制

Sandwich 250 的声音走向倾向干净的、快速的,没有拖慢的问题,也没有明显的音染。声音偏属自然平衡的调性,而且整体调音走向,让音箱相当耐听。高音明亮却不刺激,中音绵密还有纹理,低音节制不轰吵。虽然 Sandwich 250 音箱本身看起来不小,声音却还是更象是嗓门大一点的书架音箱,走的还是气质路线。

琴音温和、舒适、圆润,走的是气质路线

Oscar Peterson 三重奏的「We Get Requests」是一张人听人爱的爵士专辑,对于音响系统重播来讲,也不甚困难。不过,重播和重播之间,还是有差别的。同样是「领悟」,辛晓琪唱的和李宗盛唱的,味道就是不一样。音响系统也是,不一定是高下,却是风味、个性上的不同。Leak Sandwich 250 在播放「Quiet Nights of Quiet Stars」时,开头直接刷动钢琴琴弦的声音,爽脆而亮丽,触感直接而明确;嗯,这个声响,有点意思。尔后音乐的发展证实了我的猜想。钢琴琴音圆润而有着晶灿的光泽,不过,那个明亮感完全没有刺激,是一种温和的,舒服的,圆润的声音。

贝斯拨弹的音符,在这里放出来的,比我对 11 吋低音的想象要拘谨一点,没有那种澎湃丰厚的低音量感。低音不够吗?诶,说真的,也不至于,可是,好像就是觉得沉到一个部位就止住了。这样的低音,在沐耳音响这个大空间里,感觉有点意犹未尽。可是,转念想到,若换成在一般住宅的客厅播放,这个偏于干净清爽的低音,就不太会有驻波问题了。这个低音的问题,亦可在「You Look Good to Me」里的贝斯拉奏得到映证。若换成旁边的 JBL 音箱(L100),单看数据规格,低频响应也差不太多,听起来还是会比较澎湃宽松。相形之下,Sandwich 250 的低音就比较紧致、收敛。


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过不过 EQ?这是个问题

我在试听的时候,先把「Direct」按键按下,让 Stereo 230 跳过 EQ 路径,以最纯粹直接的声音来播放。可是,听着听着,我的确发现音像稍稍偏右一点,感觉右侧的能量较强。确实,右音箱离右方侧墙较近,左侧则是开放空间,声音果然不对称。我把「Direct」关掉,左右声道平衡也跟着开启,这下,音像居中了。李家庆在高音和低音上都加了一点,指针大概转到增量「一点钟」的位置。我又按着自己的喜好,稍微转动一下高音和低音量感。后来,我也接受了李家庆的提案,至少,让低音多一点点,让音乐的下盘更稳些。

这气质书生,背起吉他也有摇滚魂

听 Dire Straits 的「Love Over Gold」专辑,这套 Leak 系统也有着让人留下印象的特出之处。虽然整套音响价格不高,可是,因为音箱拉得够开,音场也就跟着被拉了开来,声音一得到抒展,发声体就更形独立,彼此更加分离。这么一来,舞台感就更清晰可辨。此处的鼓声饱满且有弹性,11 吋的低音,比起很多落地音箱的低音尺寸都要大,放送出来的鼓声,自有一份大尺寸低音该有味道。脚踩大鼓的厚重感,tom tom 鼓声敲击时的撞击质感,我不知道当年的 Leak Sandwich 音箱能不能这么凶悍,但在这里,我听到的鼓声是摇滚味确实十足。

若论电吉他,清晰的声线,配上不错的音色亮度。Sandwich 250 的声音色彩感相当好,虽是英国血统,外观也是一派古典调性,论音色的亮丽感,它依旧有让人满意的表现力;少了这层,电吉他就不好听了啊!Mark Knopfler 的歌声声线明确清楚,紧致且有细节。我尤其喜欢「Private Investigations」里的 Knopfler,在吉他和键盘与合成器铺陈出来的氛围下,就象是一个说书人般,娓娓道来那段沧桑的往事。


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上天可以给我一堵实墙吗?

沐耳选定摆放 Leak 系统的这个方位,系统后面紧靠着厚布拉帘,帘后则是通往一楼的楼梯,楼梯间是李家庆堆货和收纳杂物的空间,而楼梯间的另一侧是硬墙。若真要说,系统后面没有硬墙,这麽讲不太准确,可是,如果音箱后面不是窗帘、没有一块楼梯间通道,而直接是一堵坚实的背墙,或许,速度感、扎实感、低频的响应会更好。我和李家庆讨论这个可能,他也认同。这么说来,如果把这套系统搬回一般人家里,因为后有实墙支撑,声音十之八九会比我今天下午听到的更有力。

人声很有味道,结像清楚凝聚,嗓音可见纹理

因为听了 Dire Straits,再加上正式上工前,李家庆放了一下他个人珍藏的 Leak 收音机,播放「台北爱乐电台」的节目,想那既有纹理又显滑顺的人声,促我想要进一步探索 Sandwich 250 的人声表现。我放上「苏芮 20 年特别选」,在「请跟我来」这首舞台剧演唱版本,苏芮和范逸臣还没出场前,钢琴和弦乐优美的导奏,其光泽感和丝滑感,听来叫人舒服。就像我前面说的,Sandwich 250 的人声密度很好,结像很清楚、很凝聚,而且歌声还可见到纹理与细节,又完全不见毛躁。不到十万的音箱、三万的转盘、六万的综合扩大机,买起来不到二十万,但声音却足能显出精致感,这份难得,值得我记在这里。


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「酒矸倘卖无」这首让 Julie 跻身一线实力派歌手之列的歌曲,配合电影的悲剧色彩,歌唱时乐句句尾多加上了抖动的尾音,唱到高处又带着呼唤的声嗓。这些歌唱时的样貌与表情,所采取的声腔运嗓,都在 Sandwich 250 上听得明明白白。1983 年的制作,录音营造出深邃的空间感,其后铺陈着打击乐,配上弦乐、合音,伤感情愫油然而生。同样是电影「搭错车」里的插曲,「一样的月光」一面同样带着悲伤和悔恨,一面又因为更具摇滚性格而有着批判和自省。那强壮猛力敲击的鼓声,炸裂崩溃的电吉他,簇拥着苏芮控诉后的吶喊,那情绪张力真是好。是我自己的情感连结,或真是如此,听过 Dire Straits 后,再听苏芮的歌曲,总觉得 Sandwich 250 好懂那个 80 年代的声调。

人声的魅力都在于情感的传达

既然听了 Julie Su,再来点 Jonathan Lee 又何妨?李宗盛的「既然青春留不住-还是做个大叔好」巡回演唱会录音,亲自诠释自己的作品,许多歌曲都经过了重新编曲,增加了音乐的变化性和丰富度,也加入了许多即兴,赋予歌曲更生动的性格。「爱情有什么道理」强而稳定的节奏,配上蓝调风格的伴奏,加上带有唸歌特色的主歌,专辑的开场就不一样。Sandwich 250 明朗清楚的展开这开场曲,即或伴奏活泼缤纷且层次丰富,李宗盛的歌唱声线依旧清楚;这音箱的中频够干净、够清楚、描绘力够好。像情诗一样的「生命中的精灵」,从独语起始,随后加入丰富的伴奏,李宗盛的歌唱也渐渐加强力道,音乐的情绪也跟着拉升,这感染力,行啊!「不在乎我是谁」里,李宗盛的歌唱太有魔性了,这说唱风格的诠释,加上许多弹性速度的即兴发挥,让歌曲呈现出与林忆莲的原版截然不同的面貌。这曲子加入了弦乐的间奏,赋予了歌曲更细致的剧场感。同样的既视感,也存在于「领悟」一曲。辛晓琪的经典名曲,李宗盛自己来唱,风味完全两样。辛晓琪那温柔深情惹人怜爱,李宗盛唱来却是一派摇滚诗人的情怀,「别再为爱受苦」一句,活像是爱情专家的「劝分」呼吁。李宗盛的声嗓特质,在 Sandwich 250 上表现无遗,而这音箱鲜活明快的特性,让现场演唱会听起来更火热、更 live。


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乐器质感有着鲜活清晰的样貌

比利时探戈乐团 Astoria 演奏的皮亚佐拉,向来是我爱听的版本。他们既展现了古典的美感,又有新探戈的奔放,十足道尽了 Astor Piazzolla 开创出的这一脉探戈本色。听「Michelangelo 70」,小提琴滑稽的滑音,有着鲜明又利落的线条;缤纷的打击乐掺入了十足的活泼兴味;班多尼翁手风琴的簧片发声质感鲜明清楚。想当年 Leak 的扩大机被英国 BBC 认定为参考器材,虽没有听说 Leak Sandwich 也获得 BBC 青睐,但他们在单元、箱体上所投注的努力,正是为了降低失真而有的。今日的「复刻版本」如法炮制的,不仅是当初的手法,也重现了那追求低失真的意图。在 Sandwich 250 上,我似乎可以感受到那种流传自 H. J. Leak 的求真、求新、求进步的精神与意念。在乐曲里种种激烈火热的演奏中,乐器的质感都能以一种鲜活清晰的样貌呈现出来。


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「Otono porteno」里的强奏节拍,由钢琴、弦乐和手风琴齐演,Sandwich 250 展现的这个重拍,古典气多了些。我知道这首曲子可以更狂野一点,可是,若初听此曲,这个力道是可以过关的。至少李家庆就不觉得有问题,「这个音箱如果换更好的扩大机,声音还会更好。」Leak 230 每声道 75W,还是 AB 类放大;论瓦数,已经很实用了。李家庆玩这音箱几个月下来,已颇有心得,深知这 Sandwich 250 的实力,遇强还可更强。不过,我想的是:给我一面坚实的背墙吧!

在「Oblivion」里抒情缓慢的曲调,从钢琴的铺陈开始,引导出手风琴的演奏,再经反覆,弦乐又一层层堆栈上去,待情绪到达一个高点后,主题有了新的变化。探戈慢下来,器乐的质感就不只是真不真的问题,还有美不美的问题,美不美,就在于你的情绪能不能被牵动,牵动了,就每了。同样是钢琴,「Adios nonino」里就刚猛的多,同样的浓情,表现手法不一样。当钢琴弹到和弦强奏时,嗯,我又在想背墙的事了。不过,我可以再告诉你,Sandwich 250 可以清楚解析出低音和弦的质地,那些琴弦共振组成的声响,让人听得很清楚。低音节制不夸饰,还有解析与细节,Sandwich 250 这取舍,真有他几番道理。

音场开阔有深度,层次分明不杂乱,大编制一样罩得住

播放大编制的管弦音乐时,Sandwich 250 受惠于拉开了的音箱间距,又有着清楚直接且自然的声底,表现起 John Williams 指挥维也纳爱乐的「虎克船长」配乐「The Flight to Neverland」一点不困难。这曲子的构成不复杂,就两个主题轮番登场,表现出故事中的探险与航程。主题虽然鲜明突出,但透过不同的配器手法,在那些主题的反覆之间,带来复杂的变化,创造出犹如万花筒般翻转幻化的多样层次,这就是演奏此曲的难处,也是音响重播的考验所在。Sandwich 250 的航程展开在一个开阔的舞台上,而且声部的层次很清楚。在那些翻腾流转的音乐中,惊喜是一层一层剥开来的,大概「三明治」就是一层一层的,Sandwich 250 好像通灵性一样,真是懂得怎么带来那种层层见喜的怡悦。打击乐、铜管是妆点乐曲色彩的要角,定音鼓和大鼓则是推进乐曲的标兵,每次鼓声一响,音乐就再有了前进的动力。

在电影「紫屋魔恋」的配乐「Devil’s Dance」里,Anne-Sophie Mutter 的小提琴独奏,配合乐团的协奏演出,紧致的琴音诉说着这个奇幻的故事。我特别加上一个形容词「紧致的」,来表示所听见的小提琴音。乐曲前段有着长达一分钟的小提琴无伴奏独演,因此,很难不让人注意到小提琴的音质;这个质地,是紧致的,线条的刻划分明,让旋律线条格外清晰。乐团加入协奏后,音乐的厚度和情绪增添,变化也就更多。听 Mutter 在快速音群的花奏中、在短促的颤音中恣意挥洒,其精准的演奏,在音准上、在节奏上、在技巧运用上,充分展现了 Mutter 傲立乐坛多年的本事。


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临去秋波:「要不要听个黑胶?」

我正准备起身告辞,李家庆捧来两张黑胶唱片,笑盈盈地问我要不要听看看。「我会看人推荐音乐,从他的音乐品味去了解这个客人,音乐也会拉近我和客人的距离。」李家庆卖音响之余,也卖唱片,而且卖的都是新唱片。他多从国外寻宝购入全新唱片,算一下运费、税金等成本,抓个合理的价格出售。他下的单量不够,进货价压不下来,自然利润空间少。「这是我交朋友的途径。」他让音乐迷体验到好音响的声音,也让音响迷认识到好音乐的魅力。

听见、听懂,还听入迷—那个录音的美好年代

他「喂」我的是什么呢?1966 年的电影「Alfie」原声带,配乐由 Sonny Rollins 领军演出。现场配的唱盘仅是 Pro-ject 入门级的 RPM 1 Carbon 唱盘,搭配随附的 Ortofon 2M RED MM 唱头,输入给 Leak Stereo 230 内建的唱头放大。黑胶的声音到底不一样,那个醇厚感、丰润感,将 1966 年那模拟黄金年代所有的美好都陈明了出来。Sonny Rollins 的萨克斯风金属色彩实在漂亮,就像 Leak Sandwich 250 在沐耳黄光轨道灯照射下展现的风采一样,温暖而明亮,暖到人心里去,亮到叫人不注意它也难。这张专辑我头一回听,回家就在 TIDAL 上找到档案,一播,哎呀,差好多啊!家里系统比沐耳试听的 Leak 全套贵很多,可是,音乐载体重播出来的效果就截然不同。那个模拟的、温暖、丰润的、绵实的质感,都打折再打折,少了好多,只剩下干干扁扁的声音。Leak 让平价综合扩大机 Stereo 130 和 230 都搭载了唱头放大,这自有其用意。如果你回溯的不只是那个「复古」或「复刻」的外貌,更要回溯那个模拟年代的美声,MM 唱放这个挡,你要挂上才行。


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另一张他所分享的,也让我开了洋荤。那是 Donald Fagen 单飞后的首张专辑「The Nightfly」,歌曲充满 80 年代的风情,而且录音质量非常好。声音凝聚,收束出清楚的线条,同时又能保有弹性。混音层次得以清楚的展现,没有迷糊仗,没有松垮样,一首「I.G.Y.」就足以让人嗨了。


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这英国三明治,可口啊!

这下真的要走了,李家庆六点钟有场预约试听。我带着喜悦的心情离开,不只是 Leak 系统带来让人舒适的聆听体验,让人听了开心,沐耳音响舒适的空间,自由聆听的氛围,也是让人心情愉悦的因素。

「最后,您对这对音箱的评价如何?」李家庆跟我要结论。我的回答很简单:「还有什么音箱可以给得更多,却又比它便宜呢?」这是我们可以最轻的负担,所买到外观最精致、表现最全面、还有历史故事可回味的英国经典音箱了。台北现在只有沐耳可以听到 Sandwich 250(另一款较小的书架 Sandwich 150,在南港的杰威尔音响展示),若有兴趣,亲自去听,就知道 Leak 的这三明治,是真可口!


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器材规格

Leak Sandwich 250
型式:3 单元 3 音路低音反射式书架音箱
单元:30mm 软半球高音 x1、108mm 三明治振膜中音 x1、280mm 三明治振膜低音 x1
频率响应:44Hz~26kHz
分频点:470Hz、3.1kHz
灵敏度:88.5dB
阻抗:6 ohms
建议扩大机功率: 25-250W
尺寸:655 x 370 x 300 mm(WxHxD)
重量:27.3 kg
售价:99,800 元
销售代理:享映
电话:04-2378-2211
网址:
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