总编 Jerry 之前在彰化的天竺国领教了 REL No. 32 搭配 Elac Concentro 的威力，自此对超低音补强音乐重播的效果始终念念不忘。回来马上跟代理商借了 REL S/812，打算从中高阶的 12 吋超低音开始，听他个一轮。

其实，我之前也有与 REL 交手的经验，那是在丰铭音响的经历。丰铭的小翁也很着迷于 REL 的超低音，丰铭代理的德国号角音箱 Odeon，在小翁的调教下，总能表现得低频丰沛，下盘沉稳。可是，加上了超低音，就还是不一样。妙得是，加上超低音，我们以为补得是低音，效果的提升却是全频段的；而且还会多了之前所没有的包围感和空气感。我为此，去了丰铭两趟，找小翁讨教。

既然总编想玩「超低音升级」的体验，在 S/812 之后，该听什么？当然就是 Carbon Special。不过，这次换人执笔，由我记录试听报告。

想到接线和调整，就为之却步的 2.2 声道

这样的深度体验，对我而言，意义也是重大的。我曾有过很长时间都使用书架音箱听音乐，书架音箱体积小，容易摆放，加上低音量感少，驻波问题不明显，很适合于都会区小空间使用。可是，正因如此，有时总觉得：要是这个低音提琴再深沉一点有多好？要是这钢琴的低音和弦再丰厚一点多好？要是这鼓声再饱满一点就好了。要是......。先不论能量感，就是那少了一点点的低音，已是个说不出口的遗憾。

选购超低音，组个 2.1 声道、2.2 声道会是好的解方吗？我想会的，但市售的超低音多半是剧院用途，连接超低音的方法，多采用 LFE 或 Line in 的低电平输入。连接环绕扩大机、环绕前级固然不是问题，如果要搭两声道，就得有「多出来」的前级输出。为了加超低音，我还得换扩大机？因此，我放弃了 2.1、2.2 声道的尝试。

REL 的与众不同 — 为音乐服务、与主音箱同步

当我开始接触到 REL 超低音，我似乎看到了像我这种传统两声道用家，组建 2.1、2.2 声道的曙光。REL 与众不同的地方，就在他们：一，在目的上，是「为音乐服务」的超低音；二，在实务上，具有与主音箱同步的反应能力。剧院所需的超低音，追求的是足够的量感，强调的频段是 40Hz ~ 100Hz 这范围内表现。可是，对音乐重播来说，钢琴、低音提琴、倍低音管、管风琴等，都可以沉得更低。如果更低的基音都不发不出来，更何况向下谐波的再生。所以，REL 要做的，就是补足主音箱发不出来，或者是主音箱很吃力达到的较低频段，尤其是 35Hz 以下的极低频。

除了频段的问题，还有速度的问题。好的车子不仅能开得快，还要能煞得住；动力和制动力都很重要。超低音也是，不仅低音要沉得下去，该停的时候就得停，不能还留着持续的声响。在放电影时，稍微持续、延长的低音，可能还会为一些低频效果增色些许。可是，在听音乐的时候，定音鼓的鼓声该停止就要停止，不然定音鼓的鼓声就被扭曲了。为了这个目的，REL 选择了一个「不方便」的连接方式，那就是高电平（high level）输入。

怎么与主音箱同步？高电平连接

所谓的高电平输入，就是从扩大机的「音箱端子」，用「音箱线」输出讯号给超低音，而不是透过前级输出或 LFE 输出，以「讯号线」连接超低音。REL 认为，这种高电平连接，才是可以让超低音与音箱同步反应的方式。REL 的超低音，内建分频线路，根据使用者所调整得分频点，撷取工作区段。而且 REL 强调其超低音内建的分频网络的反应速度极快，这样，就能满足高电平输入的讯号，和主音箱完美衔接。扩大机虽然给了超低音讯号，却无需担负驱动责任，驱动超低音的工作由超低音内建的扩大机来负责。如此一来，超低音等于是整合到主音箱，成为一个系统，而扩大机又无需担负驱动超低音的功率。

Carbon Special 的机背，提供了 RCA 的低电平输入及输出端子，而他们自己推荐的高电平输入的音箱端子，则选用工程用的 Neutrik SpeakOn 端子，连接的牢固性没话讲。随机都会附上一条含 Neutrik SpeakOn 端子的音箱线，内有三芯，在扩大机端，都拨好了一段裸线，让用家可直接裸线锁在扩大机上。那为什么是三芯呢？如果只有一颗超低音，三芯分别接在扩大机左正、右正和负极上。如果买两颗，那就只要接正负极即可，另一条线用绝缘胶带缠住即可。分频网络所需要的调节旋钮也都在机背，包括分频点、高电平输入音量、LFE 输入音量三个旋钮。旋钮没有实际刻度可对应，但转动时可微微感受到段位，粗可为参考。0 度和 180 度的相位调整，也是设置超低音时必需确认的。

搭载「黑寡妇」12 吋碳纤维低音

之所以叫做 Carbon Special，是因为它使用了最新的 Black Widow 12 吋碳纤维振膜低音，朝前发声、密闭箱体。碳纤维振膜具有超轻质量、高硬度与高回复力的特性，不但可以因应大动态的工作，还不具有自己谐振音染。这个 12 吋低音为第三代设计，悬边加粗，弹波也重新调整过，具有 100 mm 的超长冲程，相当惊人。底部还有一颗 CSP 被动辐射低音，一项特别的设计是，REL 为 Carbon Special 设计的「脚」。一般的超低音，多半就是用四个脚垫把音箱假起来而已。但 REL 认为底部的被辐低音，声音该被导出来，所以他们设计了特殊的弧形支撑板，左右各一块，垫高 Carbon Special ，并用以导引低频疏散的方向。这也是 REL 超低音为音乐而生而有的设计。

内建 1000W NextGen5 扩大机

强悍的功率放大模块当然也是不可少的。Carbon Special 内建 REL 最新的 NextGen 5 放大模块，以 D 类放大，可输出 1,000W 功率。前文提到的分频线路亦是 REL 自家开发的 CS PerfectFilter，这也是赋予 REL 低音表现，以及透明低频的核心技术。如果你不想看到客厅里多两条超低音音箱线，还可选购 AirShip 无线连接器，使用5.8GHz的无压缩传输，REL 挂保证这和你过去在无线传输上不愉快经验不同。

代理商自有其安装设定的标准程序

REL 的超低音可以串接堆栈使用，这几年在音响展里都可见到，机箱背后的输出端子就是为此。但这次我的体验就是单一对 Carbon Special。代理商大器的人员安装过程，就如前次 S/812 一样，先找出正确相位，然后根据 Clio 测试，找出空间的频段凹陷，再微调分频点、音量和摆位。

问答时间开始

主要以 Wilson Audio Alexia 2 为参考音箱，先后以 EAR Yoshino 868 前级与 509 MK2 后级，以及 Canor Hyperion P1 与 Virtus M1 后级搭配聆听。我为这场试听，提出五个问题：加了超低音，提琴会如何？钢琴会如何？打鼓会如何？人声会如何？最后，电子低频会如何？我的参考选乐，就是为解上述的五惑。

低音提琴固然更饱满，琴音线条也进步

我选用的提琴音乐，是Jorg Baumann 和 Klaus Stoll 演奏罗西尼为大提琴与低音提琴所写的二重奏曲第一乐章。加上一对 Carbon Special 之后，低音提琴固然有着更清楚的形体，但连大提琴的声音听起来也更饱满了，拨奏听起来更为明确。即便拉奏的不是低音，大提琴拉出较高音域的旋律，线条也都在在进步。

为音乐添的，原来是韵味

至于钢琴音乐，我选的是比利时的探戈乐团 Astoria 演奏皮耶佐拉的「Adios Nonino」。这曲子开头，加入一段长大的钢琴导奏，时不时左手和弦就往下探到最低八度，右手则负责漂亮优雅又抒情的旋律。Alexia 2 的低频响应，原厂标到 19Hz，其实已经可以满足全音域播放的需求。可是，加上 Carbon Special 之后，钢琴的丰润感明显提升，琴音水分更足，光泽更漂亮。超低音补的，虽是低频，为音乐添的，却是韵味。

人声线条更明朗，声音更立体，鼓声更扎实有力

我用一曲来综合说明鼓声和人声，选播的是 Hanna Boel 的「After Midnight」，一开头就是稳定的鼓声节奏，键盘和电贝斯则暗示性地提出主题旋律。这个鼓声，在 Carbon Special 的助拳下，听起来更扎实，更饱满，更有力。这种差别，很细微，却又感知得出。单听 Alexia 2 的满足感若为 90 分，加上 Carbon Special，可能就是 92 分。至于歌手 Hanna Boel 的歌声，则声线清晰，如果要说提升了什么，我会认为在立体感上更进步，而且声音还更轻松了。很妙，一方面形体线条更明确，立体感更好，一方面，音乐听来却是轻松的。

扩展出去的空间感，甚至带着包围感

最后一个问题是电子低频，我以 Billie Eilish 的「Lo Vas A Olvidar」一曲为例，我必须说我感受不出「更低」的低音，顶多是低音更明确一些。但是我却感受到更扩展的空间感，以及更清楚浮现的细节。空间感的扩展，是我先前在丰铭小翁那边就体会过的，这次在自家公司试听室，再度体验到那种扩展和包围的低频氛围。

附加问题时间

五个问题问完，我又有问题了。我们公司有一对 Capriccio Continuo Admonitor 书架音箱，配上自家的 Submonitor MK3 低音柱。在 Wilson Alexia 2 和 Dynaudio Contour 60 进驻之前，这个组合是我们编辑部的主要参考音箱。Submonitor MK3 使用 3 颗 165mm 的纳米碳纤维振膜低音，最上面的低音与 Admonitor 书架音箱的中低音，频段略略重叠，算是辅助的低音。下面两颗低音才是真正的低音单元，负责 45Hz 以下的低频发声。我的问题是：对 Admonitor 这样的书架音箱，搭配原厂设计的低音柱，跟搭配 REL 超低音，哪个更好呢？

低音频段更自然，没有隆起突兀之貌

除了前面的曲目，我外加两首曲子，一首是低音提琴演奏，一首是 Hans Zimmer 的电影配乐。低音提琴曲目是 Enzo Pietropaoli 演奏的「顽皮豹主题曲」。搭配 Carbon Special 的低音比起搭配 Submonitor MK3 低音柱更干净，相形之下，Submonitor MK3 的低音听起来浑厚饱满，但是有点隆起，没有那样自然。Carbon Special 的低音相对就是宽松的，延伸更自然，低音也有线条和纹理；让我选，毫无疑问是 Carbon Special。

表现竟比音箱原厂的低音柱还好

另一个曲子则是影集「沙丘」的配乐「Dream of Arrakis」，犀利而强悍的打击乐，以及宛若心跳声的电子鼓，Hans Zimmer 拿手好戏就是把真实乐器和电子音乐合成交错在一起，并且制造出深邃宽广的空间感。这曲子若单用 Admonitor 书架音箱听，发声体的定位非常精准，加了 Submonitor MK3 低音柱，气势上增加不少，场面扩展了，力量提升了。可是，换成 Carbon Special 又是一番景色。声音的扎实度，线条的清晰度，空间的扩展性，竟然更胜 Capriccio Continuo 自家的低音柱，且更增加了低音柱没有的包围感。

没有最好，只有更好？待下回分解

这场 Capriccio Continuo 音箱的比对，其实不是最佳状态，因为我仅单凭耳听调整超低音的分频点和音量，并微调音箱与超低音的位置；大器那套 SOP 我还没学会。即便如此，Carbon Special 用作 2.2 声道的搭配，无论搭配全音域的大型落地音箱，如 Wilson Audio Alexia 2，或是搭配书架音箱如 Capriccio Continuo Admonitor，都能带来整体声音表现的提升。就算和 Capriccio Continuo 自家的低音柱相比，似乎外接超低音带来的效益更大。

U-Audio 试听室的 REL 超低音第二回合试听结束，准备迎接下一回合。即将到来的，听说是 REL 的次旗舰 Reference No.31，又能有多好呢？我洗耳恭听，拭目以待。

器材规格

REL Carbon Special
型式：主动式超低音音箱
单元：12 吋 300 mm 长冲程碳纤维振膜低音单元 x 1
低频延伸：- 6 dB at 19 Hz
内建扩大机：1,000 瓦 NextGen5 Class D
输入：High Level 输入 Neutrik Speakon，Low Level 立体声 RCA，LFE XLR 与 LFE RCA，可选购 Airship Wireless 无线接收
尺寸：430 × 455 × 539 mm（W × H × D）
重量：38.7 kg
售价：$188,000元
进口总代理：大器
电话：(02) 2794-6099
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