来自斯洛伐尼亚的 Canor Audio，是台湾音响市场的新面孔，我也是第一次接触，新鲜感很足，而且一来就是旗舰前后级，包括 Hyperion P1 前级与 Virtus M1 后级，经过将近三个月的时间试听，我想说，Canor Audio 这套真空管前后级，不仅音质、音色均达上乘表现，四种音色的切换选择，绝对满足玩真空管机的兴致与想象。

1995 成立的音响品牌

当我在听 Hyperion P1 与 Virtus M1 时，其器材完成度之高，以及音质音色之美，着实让我为之惊艷，但是如果 Canor Audio 这么好， 为什么迟迟没有引进台湾呢？难道是没有人慧眼识英雄？

当然不是！答案是他们从 2018 年才正式打出 Canor Audio 品牌，这家创立于 1995 年的公司，在将近三十年的历史当中，大部分时间都在做 OEM 或 ODM，当然，Canor Audio 绝对不会告诉您，究竟帮哪些音响品牌代工，不过若是从 Hyperion P1 与 Virtus M1 的工业设计语汇，或许可以猜到某些欧系真空管机品牌。

以品牌定位来说，Canor Audio 自诩为「真空管的专家」，第一部器材 TP101 于 1995 年 4 月，在捷克 Brno 展出，宣示生产最佳性能的音响器材，随着代工业务扩大，工厂搬到斯洛伐尼亚，其实捷克与斯洛伐尼亚，本来是同一个国家，后来才各自独立，所以说 Canor Audio 来自捷克或斯洛伐尼亚，应该没太大差异。

金属加工精密度极高

就「生产」这件事，Canor Audio 算是坚守制造业的本质，Hyperion P1 与 Virtus M1 当然都在自家工厂设计与制造，其金属加工的精密度，从机箱上盖螺丝锁定就可以感受得到，咦？难道总编有把机器拆开来？当然，不拆没得听，因为运输时真空管并没有装上去，所以必须拆上盖装真空管，否则没得听，而在把上盖锁回去时，就能感受到 Canor Audio 车制螺牙的精确度有多高。

Canor Audio 自诩为真空管的专家，旗下器材全部都是真空管机，或者是管晶混血，唯一的例外是 AI 1.20 综合扩大机，是全晶体放大，这次试听的 Hyperion P1 与 Virtus M1，则是全真空管机，在介绍这一套前后级的特点之前，我们先来了解 Canor Audio 有什么「与众不同」的技术。

四大独家技术

Canor Audio 的独家技术，总共有四项，分别是 BT-1、TT M-1、Aladdin 与 CMT（Canor PCB Milling Technology），前三者是 Canor Audio 自家开发的测量技术，确保 Canor Audio 的机器符合高性能的要求，其中 Aladdin 是针对真空管质量的检测，比起一般测管机更能掌握真空管的性能，不过 Aladdin 究竟测量什么技术数据，原厂并没有深入说明，毕竟，这是人家的独家技术，怎么可以随便透露详情呢？

至于 CMT，则是将 PCB 印刷电路板的介电损耗因子，降到最低，逼近空气的损耗因子，这对真空管几相当重要，因为真空管线路的工作电压，相对更高，所以介电损耗因子提高，会导致声音的劣化。Canor Audio 宣称，CMT 可以达到手工搭棚的特性，但维持 PCB 可以拥有完全一致的讯号路径长度（手工搭棚几乎不可能达到）。

简单讲，CMT 就是 Canor Audio 独家开发的 PCB 技术，可以维持音乐讯号路径完全一致的长度，但是达到几乎等同于手工搭棚的超低损耗。怎么做到的？人家没讲，可是从 Milling 的字样来看，很可能是加厚铜箔，然后再进行后制加工，降低 PCB 的损耗，总之，这是 Canor Audio 卖钱的 Know-How。

Hyperion P1 标榜纯 A 类无负反馈

接下来就让我们看看 Hyperion P1 与 Virtus M1 这两部器材，从前级 Hyperion P1 开始，标榜纯 A 类无负反馈真空管放大，庞大厚实的铝合金机箱，尺寸与 Virtus M1 后级相当，可不要以爲 Hyperion P1 只是机壳做得大，重量可相当沉，29 公斤重的真空管前级，一个人搬可是很容易闪到腰的。

Hyperion P1 怎么会这么重？铝合金机箱当然是重量来源，厚度高达 10 mm，怎么可能不重，可是打开机箱之后，可以发现内部还有许多「隔间」，用来隔离不同线路的相互干扰，隔间又是10 mm 厚，机器怎么可能不重？而质量越高的器材，越能抵挡内部与外部的振动干扰，提升好声的稳固基础，不仅如此，Hyperion P1 内部每一块电路，从放大线路到音量控制，都有独立的防振设计，相当讲究，包括真空管也要穿上金钟罩、铁布衫，目的都是为了避振抑振。

自制变压器与电阻阵列音控

真空管机的灵魂，还藏在变压器里面，Canor Audio 的变压器都是自家设计、自家制造，专门用在特定机器上，这也代表制造技术的纯熟，能够掌握关键零组件的性能，现在还能在自家工厂绕制变压器的真空管机，已经不多，我所知道的，大概剩下 McIntosh 、Aesthetix 与 EAR 了。

最后一个重点，就是音量控制，Hyperion P1 采用电阻式阵列音控，可以确保每一段音量档位，维持恒定的阻抗，不会因为音量控制的阻抗变化，造成音色的变化，而且其驱动方式采用光学驱动隔离音量旋钮，不仅转动起来相当滑顺，同时不会有传统机械式旋钮，用久了老化，产生左右声道音量不平衡的问题，显然 Canor Audio 希望您买了 Hyperion P1，可以听得长长久久，所以设计了光学驱动音量旋钮。

超低失真率的真空管后级

再来看后级 Virtus M1，单声道真空管后级，输出使用KT150，以超线性放大可以输出 110 瓦，三极管模式则输出 55 瓦，是相当实用的输出功率，几乎所有音箱都能驱动，可是 Virtus M1 最惊人的规格数据，是总体谐波失真，1 瓦输出为 0.0028%，5 瓦输出为 0.11%，到了 50 瓦时还能维持 0.13%，我从来没在真空管机看过幺棒的总体谐波失真数据，甚至许多晶体机都达不到这么漂亮的测试数据。

Canor Audio 怎么做到这么棒的测试数据，我并不清楚技术详情，但是 Virtus M1 这么低的总体谐波失真，目的是要呼应「黄金 1 瓦」的概念，在听音乐的时候，绝大多数时间，输出功率都是个位数，所以后级的第一瓦输出最重要，而在 1 瓦仅 0.0028% 的THD，我目前想不出有哪一部真空管机，THD 的数据比它漂亮。

身为 Canor Audio 的旗舰后级，Virtus M1 用料当然讲究，变压器自家设计、制造，铁芯采用真空浸渍封装在特殊抗振化合物当中，并且加上屏蔽上盖，避免噪讯，其电源滤波有 3,900 uF/550V，并以扼流圈消除阳极电压涟波，搭配优质聚丙烯电容（您可以在重要地方看到 Mundorf），讯号路径配线采用慢拉镀银无氧铜。

可切换负反馈有无与超线性、三极管模式

身为旗舰后级，用料好是必然，可是 Canor Audio 味 Virtus M1 加上两项功能，更具可玩性，第一是负反馈与无负反馈实时切换，第二是超线性与三极管放大实时切换，有了这两项线路切换，为 Virtus M1 增添许多可玩性，许多发烧友都会争论，究竟是无负反馈比较好，还是加上负反馈比较好，但是 Canor Audio 不多做争辩，直接把两种线路都给您，想听那一种，任君挑选。

超线性与三极管放大也类似如此，Canor Audio 不预作设想，认定哪一种放大线路比较好，把两种放大线路都放入 Virtus M1，随时爱听哪一段都可以，不过在输出功率上，超线性输出为 110 瓦，三极管减半为 55 瓦，切在哪一段比较好，要实际与音箱搭配才知道。

自家一套西装搭配最对味

试听 Hyperion P1 与 Virtus M1 的过程都在 U-Audio 自家试听室，在两个多月的试听历程中，我试着用 Hyperion P1 搭配其他后级，也用其他前级搭配 Virtus M1 后级，可是效果都比不上 Hyperion P1 与 Virtus M1 配成套，就是保有真空管温暖润泽的音色之外，还具备优秀的音场透明度。

举例来说，当我拿 Hyperion P1 来搭配 EAR 509 MK II 后级时，感觉音色相对比较浓，而用 EAR 868P 来搭 Virtus M1，也是类似的感觉，可是让 Hyperion P1 与 Virtus M1 配成对，音色的浓淡就刚刚好，所以就以两者搭配成套试听，搭配 Wilson Audio Alexia 2 音箱，讯源是 YBA CDT-450 与 Merging NADAC。

总共四种音色可以切换

因为 Virtus M1 后级可以切换有/无负反馈，以及超线性/三极管模式，所以音色表现有四种不同变化，有趣的是 Hyperion P1 并没有负反馈可切换的功能，而是强调无负反馈，不过这也简化了 Hyperion P1 与 Virtus M1 的玩法，您总共有四种音色可以切换。

有/无负反馈的差异，大致是反应速度，有负反馈，音色柔和一点，速度慢一点，无负反馈则更为通透亮丽，音像也比较浮凸，至于超线性与三极管，力度有明显差异，超线性明显吃得饱饱的，推力十足，切换到三极管，音色柔美不少，这四段的音色变化，各有特色，除了个人音色品味差异之外，也可以根据音乐类型来切换，象是听室内乐，可以用无负反馈、三极管模式，假如是猛爆的重金属，那就用超线性加上负反馈，总之，四段音色任君选择，好玩得很。

我听 Hyperion P1 与 Virtus M1 的时候，几乎都使用无负反馈档位，但是超线性与三极管模式，也是看音乐类型决定，室内乐或小编制的爵士乐，当然是三极管模式，音色更有味道，假如是交响乐，那就要让音箱吃得饱一点，用超线性可以让强奏的气势更壮更足。

安装真空管请按照原厂标示

在正式讲声音之前，请务必注意，Hyperion P1 与 Virtus M1 随机的真空管，全部经过测量配对，每一只真空管都要对应正确的管座，原厂有贴纸告诉您真空管的安装位置，请务必按照原厂指示，正确插上测量配对过的真空管，让 Hyperion P1 与 Virtus M1 发挥最佳表现。

聆听 Hyperion P1 与 Virtus M1 的过程是愉快惬意的，插上真空管，所好箱体，上电开机，Canor Audio 设计的软开机，让人很放心，机器不是一下子就开起来，而是听见内部 Relay 的切换声，告诉您机器正在慢慢开启，放心，不会太慢，不到一分钟的时间，Hyperion P1 与 Virtus M1 都准备好要开始工作了。

开启 Hyperion P1 与 Virtus M1，虽然有着厚重的金属机箱，可是 Canor Audio 在机箱顶部有许多圆形开孔，不仅帮助散热，还会从中透出真空管灯丝的红光，很是漂亮，夜深人静听音响，淡淡的真空管光芒，增添听音乐的浪漫情怀，不过以实用主义的角度，这些散热孔洞会让灰尘跑进去，可能要养成定期清洁机箱内部的习惯，才能让 Hyperion P1 与 Virtus M1 陪您长长久久。

有真空管的温暖，同时具备很好的透明度

以音色来说，Hyperion P1 与 Virtus M1 很有管机的韵味，可是却保有相当好的透明度，换句话说，Hyperion P1 与 Virtus M1 的声底够厚够暖，可是却没有减损声音的透明度，我想举「Piazzolla For Two」为例，长笛与吉他的二重奏，Hyperion P1 与 Virtus M1 把长笛清亮的音色，用厚实的中频烘托，赋予长笛漂亮的音像形体，而吉他的分解和弦与长笛相互起舞，两者的相对位置很漂亮，可以感受到长笛在音场左方站着吹奏，吉他在音场靠右边坐着弹奏，长笛在弱奏的时候，气音的细腻变化，则增添了音乐的真实感。

用相对简单的编制，来比较负反馈有无，比较容易听出差异，就以「Piazzolla For Two」来说，有负反馈的档位，音场较宽，乐器形体比较后退，整体听感比较柔和，而无负反馈档位则将音像形体往前拉，音乐的气氛也比较热烈，两者谁比较好？以「Piazzolla For Two」来说，我认为无负反馈比较好，相对更为真实，感受更接近录音现场。

再来一张钢琴与小提琴的二重奏，我想举 Rachel Barton 与 Samuel Sanders 合作的「Homage to Sarasate」专辑，听「Serenata Andaluza」，Hyperion P1 与 Virtus M1 唱出表情艳丽的小提琴，明亮、通透，小提琴扬起的尾韵煞是迷人，即便是拔尖的音符，依然不会刺激刮耳，而是凝聚有神的力道，钢琴应对的音符，弹跳又清晰，小提琴与钢琴在快板时，相互较劲，直到舒缓下来，小提琴主导了旋律，钢琴从旁呼应着分解和弦，在音乐的张力与舒缓之间，Hyperion P1 与 Virtus M1 呈现出自然又轻松的音乐表情，同时展现钢琴够饱满、够庞大的形体，对比小提琴清澈、通透的音色。

协奏曲可以交替切换选择

把编制加大，换上皮耶丝与阿巴多、欧洲室内管弦乐团合作的「莫札特第十七号、第二十一号钢琴协奏曲」，用三极管模式听，弦乐群绵柔滑顺，可是气势似乎还可以大一点，切换到超线性模式，果然气势更强、低频更饱足，可是，这下可难选了，莫札特第十七号钢琴协奏曲的编制，应该不超过三十人，究竟该让协奏曲的气势更足？还是要温柔婉约一些，比较接近较小编制协奏曲的样貌？

说实在的，我交替比较听了几次，自己都很难抉择，用超线性放大，感觉像坐在音乐厅前排的位置，气势够，而三极管较为柔和，音场较收敛，感觉像坐在音乐厅中间的位置，都很好啊！

管弦乐大编制当然是超线性

放心，等换上交响曲，就不会有选择障碍，一定是超线性的推力与控制力更好，听 Keruesz 指挥维也纳爱乐的「德弗札克第九号交响曲：新世界」，第一乐章刚开始的弦乐，呈现出宽阔的景色，音场深处的木管吹奏，带出草原壮阔的景象，这一段慢板导奏，考不倒 Hyperion P1 与 Virtus M1，音色柔中带刚，韵味十足。

等到定音鼓与铜管加入，就知道有超线性放大可以切换有多好用，铜管群掀起的惊涛骇浪，定音鼓猛力捶打，弦乐群紧张回应，逐步掀起新世界交响曲的高潮，如果用三极管模式来听，音色会显得太软，力度不太够，换上超线性，哪怕乐团来得多猛爆、多强悍，Hyperion P1 与 Virtus M1 都和盘托出，劲道十足。

爵士乐有人声就选三极管

当我换上爵士乐，在三极管与超线性放大之间，又开始有选择障碍了，象是听「Cookli&＃39; With Miles Davis Quintet」，单声道的 Virtus M1 拉出漂亮的声道分离度，让爵士四重奏在音场当中的相对位置，清晰重现，可是如果要讲力度，超线性比较壮一点，而三极管柔和一点，又是两者各有优点的唱片，假如您想要听比较刺激鲜烈的铜管，那就要选超线性放大，但是如果您讲究的是爵士乐的气氛，那么还是三极管比较对味。

可是如果选择有人声的爵士乐，那又没有选择障碍了，用三极管模式来听人声，那可是 Hyperion P1 与 Virtus M1 的一绝，象是听 Ella Fitzgerald 与Louis Armstrong 合作的「Can&＃39;t We Be Friends」，毫无悬念，有了人声在里面，三极管听起来更有味道，爵士摇摆的风情更显慵懒，单声道后级拉开的音场，人声比较前倾，爵士鼓、低音贝斯、钢琴在后方衬托着，Louis Armstrong 的小号独奏，明亮又有力度，配上厚度十足的人声，这 Hyperion P1 与 Virtus M1 可真把 Ella & Louis 唱活了。

听蔡琴可真是醉人

同理可推，假如想听蔡琴，自然也是三极管模式，听「机遇」专辑的「六月茉莉」，大提琴拉奏的起手式，绵长悠扬，蔡琴的闷声唱和，跟上跃动的拨奏，等蔡琴的嗓音唱器「六月茉莉真正水......」，那迷人的磁性嗓音，真是迷醉，我不想说 Hyperion P1 与 Virtus M1 是清清如水，没有音染的前后级，但是在掌控音色的魅力上，Canor Audio 真的有一套，我可以感受到温暖的人声色调，来自真空管放大线路，可是在展现音场的开阔与通透，却远胜过传统真空管机，要在清澈透明，以及饱满浑厚之间取得均衡，靠的是厂家对音乐掌握的功力，显然 Canor Audio 深谙箇中之道。

从室内乐、协奏曲、交响曲，听到爵士乐、流行，我似乎让负反馈档位变成装饰品，只在超线性与三极管模式之间切换，好像负反馈无用武之地，放心，当您听七十、八十年代怀旧摇滚时，负反馈就派得上用场了，譬如 Lynyrd Skynyrd 唱「Gimme Three Steps」，这些老摇滚的录音，低频多半加了不少料，要是用无负反馈模式硬挤，音箱越好，低频就越多，反而影响中高频的清晰度，这时候切换到有负反馈的档位，可以降一点低频的火气，让全频段音乐表现更均衡。

真空管机要这么通透、开阔又自然，对手不多了

听 Hyperion P1 与 Virtus M1 这段时间，让我对 Canor Audio 这家公司充满敬佩之意，让上一世纪发明的真空管，继续发光发热，以重现音乐的温度来说，真空管有其难以言喻的魅力，不信，来听听看 Hyperion P1 与 Virtus M1，很可能一听就迷上真空管机，但是，要能做到像 Hyperion P1 与 Virtus M1 这么通透、开阔又自然的全频段音乐再生，恐怕对手不多了。

器材规格

Canor Hyperion P1
型式：前级扩大机
频率响应：10 - 80,000 Hz （± 0.1 dB）
输入：XLR x 4、RCA x 5
输出：XLR x 2、RCA x 1
输入阻抗：30 kΩ
输出阻抗：< 150 Ω
增益：11 dB
声道分离度：> 110 dB
总谐波失真：< 0.005% (1 kHz, 2 V RMS) XLR；< 0.3 % (1 kHz, 49 V RMS) XLR
讯噪比：> 115 dB
尺寸：450 x 190 x 465 mm（W x H x D）
重量：29 kg
参考售价：请洽代理商

Canor Audio Virtus M1
型式：单声道真空管后级扩大机
使用真空管：12AX7 x 1、ECC82 x 2、KT150 x 4
输出功率：110 W（超线性）、55 W（三极管）
增益： 24 dB
频率响应：10 Hz - 50 kHz
总谐波失真：0.05 %
输入阻抗：200k 欧姆
讯噪比： 103 dB
尺寸：450 × 190 × 465 mm（宽×高×深）
重量：40 kg
参考售价：请洽代理商

代理商：莫里国际
电话：02-2953-1068
网址：https://www.moryaudio.com.tw/