本人于八十年代开始听日本的夏普台式磁带机、建武组合音响，九十年代初开始接触发烧音响，是从B&W603和DENON开始的。这么多年接触的器材不算多，但也不太少，有幸也拥有过几套还不错的系统，但都没有玩明白，不断地折腾，总是不满意，还时有反复。十多年前认定了西湖喇叭，号角的发声方式是我比较认同的，西湖的外形是复古和怀旧的，和我喜欢的美式风格比较契合。在这对HR1之前，还用过TM3和tower HR7。这三对音箱都没玩好，音色是宽松舒适，钢琴质感一流，爵士韵味十足，但总是困扰我的就是想要宽容庞大的有弹性的低频一直都没整出来，我其实深知音响的平衡性，我去听别人的系统时也是这么去审视的，音色反而是第二位的，这其实就像蔡大师所说的声场派，见树又见林。但在我玩过的这么多套系统中，自己摆位换器材，就是没有把我想要的低频整出来，西湖这么大的喇叭，双十五寸的低音单元我听着跟八寸似的，最多不超过十寸。据说流行天王迈克尔就是用西湖做监听制作唱片的，在我这三对西湖里就没听出天王的那么让我感动的声音。近几年发烧的心情越来越弱，大系统也很少听，反而是sonos 系统经常开，一是方便，二是曲目太多了，但最重要的还是平衡、好听，只要要求不高，是一套又便宜又好用的系统。这就是蔡大师的调音秘籍一开始就阐明的音响系统必须具备完整的音域，sonos 系统别看喇叭小，单元也小，但有trueplay 的调音功能，简单地将喇叭融入到用家的听音环境之中，再加上Sub低音炮，可以发出高中低平衡的声音，虽然超高有所欠缺，但超低完整，是良好的金字塔结构，平衡稳定，发出令人愉悦的声音，是蔡大师调音理论的缩小版、简化版。

这次家访对我的教育是相当深刻的，解决了困扰我多年的难题，使我快要放弃的系统发出了我心底想要的声音。“声场和声像要呈现音乐厅的缩影，需见树又见林，以及整个声场自然平衡”。我觉得这句话是整个调音秘籍的精髓，什么是hifi ，什么是高保真？这句话就是答案。蔡大师最厉害的就是空手道摆位方式，不改变原来的聆听环境，照顾原本的居家需求，不换器材，不搞玄学，反对过度避震，让系统融入环境，实际上也是把现有的环境、家具、摆设等做为了调音的一部分，这才是调音的最高境界。发烧圈有种说法：玩发烧最后就是玩房子。试问有多少发烧友能做到真正玩房子，连周鸿祎大佬都没做到。认真学习蔡大师的调音秘籍，通过实践不断提升能力，努力把自己的系统融入自家的环境，使自己的听音室成为系统重要的部分助力器材发挥出本来的播放水平，而不是盲目地换器材，这岂不是发烧友之福吗。

很多发烧友都是在迷茫中摸索，不管有钱没钱的，大系统小系统，就像周鸿祎自己戏说：“很多发烧友愿意去我这里听音响，因为他们的系统没我的贵，但声音比我的好”。老周实际上也说出了很多发烧友的心声、困惑和无奈，但还是很凡尔赛的，哈哈。

这次和蔡大师短暂简单的交流中有种想见恨晚的感觉，要是早认识蔡大师并能深度沟通的话，也不会走这么多弯路，浪费这么多钱。还有一点我也是很开心的就是蔡大师目前使用的两套系统中的喇叭都是我喜欢或使用过的，当然不是同样型号，这说明我对声音的理解，和对喇叭的发声方式的认知与蔡大师大致相同。我拥有过MBL的101D，用mbl 的顶级分体音源和前级及9008后级推动，那声场的开扬，轻松，细腻非常喜欢，但就是没把低频搞出来。后来被FOCAL的低音所吸引，换了MUZO，但铍高音让我头疼，至今我依旧很后悔，很怀念大葫芦的声音。在朋友家听过Genesis 350，那么长的履带中音给我留下深刻记忆，轻松透明的声音很吸引人，但由于那时房子条件所限，没能尝试。蔡大师把这两个品牌的旗舰左环右抱，真让人羡慕啊！最重要是玩的明白、玩的通透，才是发烧的真谛，发烧的最高境界！

最后感谢姚大侠，为我多次联系蔡大师和黄主编，安排家访。