刚刚一年前，我才测试过Totaldac d1-triunity DAC（详见「音响技术」2023年3月号），一台来自法国的参考级译码器，当时它的音色和音效都为我留下极之深刻的印象，我亦不讳言d1-triunity是我听过最好声的单体式译码器，没有「之一」！今次代理送来一套6件的Totaldac d1-sublime，未开箱我已经对这款旗舰译码器怀有很高的期望，究竟在一众品牌分体式译码器之中，d1-sublime是否能够稳占一席重要位置呢？

当一套6件的译码器一进家门，我便急不及待把它们上架并接驳到我的系统，花了一点时间去了解这6件器材的接法和进行配线后并顺利开声。不消几秒钟，d1-sublime已经让我差点从皇帝位上掉下来，因为声音太真实了，真实到我不敢相信原来现今有人开发出如此传真的译码器，每一件乐器都好像用全息图（Hologram）投射到我跟前，它们的大小比例全部都跟现场一样！

升华之结晶

d1-sublime是Totaldac最高级的译码器，跟上次试的d1-triunity及下一级的d1-unity都是以厂方最新的「unity」解码架构为基础，这个架构的特点是改善了时钟分派机制、降低时基误差、减低R-2R电供的阻抗及数码线路的噪音。

贵为旗舰分体式解码型号，d1-sublime的标准规格是四件头，其中包括一台电源供应，一台数码控制台及两台单声道译码器。

电源供应（厂方称之为「live-power」）有5个直流电输出，打开机盖可以见到每一个直流电输出都是由一枚由法国Electra Sud-Ouest（ESO）人手绕制的火牛负责。其实厂方也提供3输出及4输出的live-power，在标准d1-sublime的组合中，live-power是采用3输出的版本，今次代理送来的却是5输出版本，当然是有原因，我会在下文解释。

数码控制台（厂方称之为「d1-digital sublime reclocker」）并非一般用来接收不同数码讯源的控制台，它以不同步形式把上游CD、串流器、计算机USB的数码讯号收集到内部FIFO（先入先出）的内存，然后通过内部时钟为讯号重新建立时基（re-clock），最后把数码讯号分左右声道输出到下游的单声道译码器。d1-digital sublime reclocker支持的数码输入相当齐全，包括192kHz异步Xmos USB、光纤、RCA（SPDIF）、AES-EBU、支持最高24bit 192kHz PCM（光纤最高为24bit/96kHz）输出有两枚AES-EBU及一枚RCA（SPDIF）数码输出。如果用在d1-sublime上，用家就必须用这两枚AES-EBU分别去连接左右声道的译码器。如果这台reclocker用于其他译码器上，那么用家可选用RCA同轴（SPDIF）输出了。

究极的R-2R解码

Totaldac设计师Vincent Brient把译码器线路分为左右声道，资深的发烧友大概都应该是要左右声道互相干扰减到最低，使音像定位及立体感更佳，分析力更高。

d1-sublime译码器采用R-2R梯形架构把数码讯号转化成仿真讯号，R-2R是用电阻器堆砌出来的，Totaldac采用的是成本高昂的Vishay（威世）Bulk Metal Foil（金属箔）电阻，误差低于0.01%，而且全人手挑选及配对，可想而知，单单是电阻这一环，制造成本根本与市场上以译码芯片作基础的译码器不能同日而语。

去年我测试的d1-triunity用上300枚这样的电阻，声音已经让我破戒公开大赞它是我听过最好声的单体式译码器，今次d1-sublime用上每声道600枚电阻，按规格而言，音乐的像真度和声音的密度都应该会大幅提升，因为d1-sublime每边声道都用上6份R-2R解码线路，而d1-triunity每声道则只有3份R-2R解码线路。

神奇驱动器

d1-sublime译码器的模拟输出级设有一枚3.5V非平衡讯号端子及一枚7V平衡讯号端子，另外，它还有另一组平衡及非平衡输出，可供超低音音箱或耳扩使用。厂方强调d1-sublime的模拟输出阻抗非常低，可以匹配任何前级放大器，甚至可以「直推」功放。

不过，Totaldac有另一款十分有趣的产品，名叫「driver sublime」或「d1-driver-sublime」，而它的功用就是在译码器和放大器之间提供仿真讯号的缓冲，用家可以透过机背选择掣衰减讯号15.5dB，然而，这个缓冲最大作用是提高音乐的动态，音像的表达力、定位、现场感、扩大音场及改善低频控制力。

虽然d1-sublime的标准配搭只有4件，但今次代理还是很窝心地送上两台d1-driver-sublime给我测试，每台负责一边声道，而它们的直流电正是由live-power提供，这亦是今次代理送来的是live-power 5输出版本，而不是3输出的原因。(见图1)

d1-driver-sublime定价并不便宜，但我可以告诉你，我A/B比较d1-sublime +d1-driver-sublime和d1-sublime，发觉「没比较没伤害」，一旦比较，前者的音效又更上一层楼，明显比后者好声，厂方对d1-driver-sublime相关音效提升的描述并没有夸大失实，相反我觉得d1-driver-sublime是值回机价，没有听过分别还可以选择忽略它，一但听过你是不会放过的，除非完全超出预算，但有能力负担d1-sublime的发烧友应该不会有预算的压力罢！

有如一套黑胶讯源

老实说，如果要数d1-sublime缺点不难，例如它分成4件（如果加入两台d1-driver-sublime，更是6件套！），占位令空间很有限的发烧友望而却步；另外，我个人不太喜欢Totaldac的机壳，太单薄了，很多几万元级的译码器都比它重料，不过，这倒让我联想起英国Audio Note的器材外壳，用料同样单薄，但声音却非常卓越，Totaldac的情况也类似，尤其是d1-sublime，声音美得难以形容，那种超级强烈的模拟感直逼家中那套黑胶系统，声音密度及高低频伸延让你忘记音乐其实是来自一套数码讯源，而不是黑胶唱片，

例如回放我经常用来试机的「山童」第一首《歌声与微笑》，以往黑胶版和CD版最大分别是在高潮部份，合唱团高声歌唱，CD版很多时都会有点抢耳，黑胶版却不会，但声音的穿透力很强，让你的情绪也高涨起来，今次虽然是播CD，但d1-sublime却给我一种回放黑胶版的感觉，同时又有CD的分析力，在漆黑的背景下合唱团的音像清晰得很，伴奏的钢琴声音铿锵和生动，那几下的掌声真实得让我差点以为有一群人在前墙后面拍手掌！

d1-sublime给我最深刻的印象是它重塑录音的原貌，播John Denver – Best Live中的「Perhaps Love」，他那把嗓音真实得可以用「猛鬼」来形容，现场环境彷佛历历在目，这张发烧碟蕴藏着的细节量，今天d1-sublime给我一个全新的认知。

既然人声播得那么传神，我没有理由不追加女声录音，我随手拿起Jheena Lodwick的「Singing in the Rain」，d1-sublime的女声如丝般幼滑，感情浓郁，感染力强劲，让人听得想一首一首不停追下去，我尤其喜欢《Que Sera Sera》和《You Raise Me Up》两首歌，Jheena很用心去唱，器材忠实还原，歌声感染力不折不扣，让人忘记器材的存在，投入歌词的意思和意境…这不是我们玩Hi Fi终极目标吗？

播Hilary Hahn和Natalie Zhu合奏的莫扎特的钢琴与小提琴奏鸣曲时，d1-sublime重塑乐器的立体感和真实感的表现可见一斑，Hilary Hahn弓法一拉一推的变化彷佛可以轻易目视，另一方面，不得不赞设计师的调音技巧，声音平衡之余让小提琴及人声的音色调校得那么动听，在经验中，有不少器材播人声可达至A级，声音非常吸引，但一播乐器便露出破绽，钢琴不似钢琴，一言以蔽之，顾此失彼！d1-sublime完全没有这个问题，音色平衡，人声讨好，乐器声音真实，富立体感。

同样道理，d1-sublime播管弦乐曲亦有非常卓越的表现，我播Krystian Zimerman自弹自指挥肖邦第一和第二钢协（DG 459684-2），钢琴和管弦乐团之间的大小比例、相对位置都非常合理和清晰，音场大小不是这个录音的卖点，但d1-sublime处理的非常出色，播放出来的包围感及空间感完全是百万港元级译码器的效果，还有，如果器材回放失真够低的话，Zimerman的钢琴一听就知道是Steinway & Sons，d1-sublime给予我的答案是明确肯定不过的。

你可能会问，为什么我没有提及瞬变速度、大动态、微动态、低频表现等音响元素呢？其实达到这个价位的译码器，这些音效表现都是非常基本的，不然不可能会有我前文描述的表现，更不用说能够让人感动了。

USB vs CD

d1-sublime透过其USB输入，接受来自有USB输出的音乐串流器实现本地及互联网音乐串流，在我测试d1-sublime期间，把Sonore OpticalRendu接驳到d1-sublime的USB输入玩音档串流及TIDAL，效果不俗，d1-sublime模拟感强烈的特性让整个音乐串流体验生色不少，动听程度之高可以让我一整天听串流都不会觉累。

如果将d1-sublime回放CD和串流（USB）的表现作A/B比较，我觉得CD还是更胜一筹，CD的音像较串流多了一点踏实的感觉，嘴形比较清晰一点，虽然不算相差很远，但在A/B比较还是容易察觉得到的。

d1-sublime有一个选购项目，就是一个供电线路板，安装在d1-digital-sublime reclocker内，可以将USB输入改变为内部供电，不依赖外部USB设备供电，理论上可以改善USB讯号输入的噪音水平。

结论：

能够有机会亲尝Totaldac最顶班的分体式译码器兼配搭其d1-driver-sublime，我感到非常兴奋和满足，它实际的音效表现让我大开「耳」界，原来把R-2R解码技术推向极致，声音的模拟程度、音像的真实感及立体感都可以升华到一个超乎想象的水平，以「此音只应天上有」来形容它给我的印象也不为过！

在我云云听过的顶班一体式和分体式的译码器中，d1-sublime的声音在我心目中可算是数一数二，在它进驻寒舍期间，它让我几乎忘记了听黑胶唱片，我不是开玩笑，整整一个月的测试日子里，我的黑胶唱盘只用过两次，两次都是因为有好友家访，他们嚷着要我播黑胶去比较一下d1-sublime播CD我才开盘，而事后他们都异口同声说d1-sublime的模拟感非常接近黑胶，虽有不及但不远矣！

如果钱和空间都不是问题，迎娶这款d1-sublime入屋对我来说是毫无悬念。

参考器材：

■音箱：Wilson Audio Alexia（音箱线：Siltech Ruby Crown Speaker）

■黑胶：JR Transrotor Tourbillon唱盘、Acoustical Systems Axiom唱臂、Acoustical Systems Palladian唱头、Kondo IO-M唱头

■唱放：Kondo GE-10i （电源线：Kondo Avocado）

■升压牛: Kondo SFz （Ls-41版）

■CD转盘：Esoteric K1（电源线： Viborg Kanas）

■译码器：Denafrips Terminator Plus 12th（电源线：Siltech Ruby双皇冠）

■后级：Jadis JA200 MkII（电源线：Shunyata Zi-Tron Sigma HC）

■前级：Kondo G-1000i（电源线： Siltech Ruby双皇冠）

■地盒：Tripoint Troy, Entreq Olympus Ten 

■地线：Viborg 纯银地线, Tripoint 纯银地线

■低频处理：PSI Audio AVAA

■电源处理：Isotek V5 Titan, Shunyata Hydra V-ray II

■K1 → Denafrips Terminator Plus 讯号线：Viborg Yamdrok 

■Denafrips Terminator Plus 12th → Kondo G-1000i 讯号线：Siltech Ruby Crown XLR

■Kondo GE-10i → Kondo G-1000i 讯号线：Siltech Ruby Crown XLR

■Kondo G-1000i → JA200 MkII 讯号线：Siltech Ruby Crown

d1-digital-sublime reclocker规格：

■输入：192kHz异步Xmos USB、Toslink、RCA、AES/EBU

■取样率：最高24bit/192kHz（PCM）

■支持DoP

■光纤最高取样率为96kHz

■输出：AES-EBU×2

■尺寸：110(H)×360(W)×290(D) mm

d1-sublime DAC规格：

■输入：USB、同轴RCA、AES-EBU

■取样率：最高24bit/192kHz（PCM）

■输出：RCA×1（3.5Vrms） , XLR ×1（7Vrms）

■尺寸：110(H)×360(W)×290(D) mm

live-power规格：

■尺寸：110(H)×360(W)×290(D) mm

d1-driver-sublime（两件monobloc版）规格：

■输入：RCA×1, XLR×1

■输出：RCA×1, XLR（平衡）×1

■电平增益：0dB或-15.5dB衰减

■输入阻抗：12kΩ

■失真率：0.0025%

■尺寸：110(H)×360(W)×290(D) mm