作者:梁锦晖 阅读数:1030 发布日期:2024-07-31
刚刚一年前,我才测试过Totaldac d1-triunity DAC(详见「音响技术」2023年3月号),一台来自法国的参考级译码器,当时它的音色和音效都为我留下极之深刻的印象,我亦不讳言d1-triunity是我听过最好声的单体式译码器,没有「之一」!今次代理送来一套6件的Totaldac d1-sublime,未开箱我已经对这款旗舰译码器怀有很高的期望,究竟在一众品牌分体式译码器之中,d1-sublime是否能够稳占一席重要位置呢?
当一套6件的译码器一进家门,我便急不及待把它们上架并接驳到我的系统,花了一点时间去了解这6件器材的接法和进行配线后并顺利开声。不消几秒钟,d1-sublime已经让我差点从皇帝位上掉下来,因为声音太真实了,真实到我不敢相信原来现今有人开发出如此传真的译码器,每一件乐器都好像用全息图(Hologram)投射到我跟前,它们的大小比例全部都跟现场一样!
升华之结晶
d1-sublime是Totaldac最高级的译码器,跟上次试的d1-triunity及下一级的d1-unity都是以厂方最新的「unity」解码架构为基础,这个架构的特点是改善了时钟分派机制、降低时基误差、减低R-2R电供的阻抗及数码线路的噪音。
贵为旗舰分体式解码型号,d1-sublime的标准规格是四件头,其中包括一台电源供应,一台数码控制台及两台单声道译码器。
电源供应(厂方称之为「live-power」)有5个直流电输出,打开机盖可以见到每一个直流电输出都是由一枚由法国Electra Sud-Ouest(ESO)人手绕制的火牛负责。其实厂方也提供3输出及4输出的live-power,在标准d1-sublime的组合中,live-power是采用3输出的版本,今次代理送来的却是5输出版本,当然是有原因,我会在下文解释。
数码控制台(厂方称之为「d1-digital sublime reclocker」)并非一般用来接收不同数码讯源的控制台,它以不同步形式把上游CD、串流器、计算机USB的数码讯号收集到内部FIFO(先入先出)的内存,然后通过内部时钟为讯号重新建立时基(re-clock),最后把数码讯号分左右声道输出到下游的单声道译码器。d1-digital sublime reclocker支持的数码输入相当齐全,包括192kHz异步Xmos USB、光纤、RCA(SPDIF)、AES-EBU、支持最高24bit 192kHz PCM(光纤最高为24bit/96kHz)输出有两枚AES-EBU及一枚RCA(SPDIF)数码输出。如果用在d1-sublime上,用家就必须用这两枚AES-EBU分别去连接左右声道的译码器。如果这台reclocker用于其他译码器上,那么用家可选用RCA同轴(SPDIF)输出了。
究极的R-2R解码
Totaldac设计师Vincent Brient把译码器线路分为左右声道,资深的发烧友大概都应该是要左右声道互相干扰减到最低,使音像定位及立体感更佳,分析力更高。
d1-sublime译码器采用R-2R梯形架构把数码讯号转化成仿真讯号,R-2R是用电阻器堆砌出来的,Totaldac采用的是成本高昂的Vishay(威世)Bulk Metal Foil(金属箔)电阻,误差低于0.01%,而且全人手挑选及配对,可想而知,单单是电阻这一环,制造成本根本与市场上以译码芯片作基础的译码器不能同日而语。
去年我测试的d1-triunity用上300枚这样的电阻,声音已经让我破戒公开大赞它是我听过最好声的单体式译码器,今次d1-sublime用上每声道600枚电阻,按规格而言,音乐的像真度和声音的密度都应该会大幅提升,因为d1-sublime每边声道都用上6份R-2R解码线路,而d1-triunity每声道则只有3份R-2R解码线路。
神奇驱动器
d1-sublime译码器的模拟输出级设有一枚3.5V非平衡讯号端子及一枚7V平衡讯号端子,另外,它还有另一组平衡及非平衡输出,可供超低音音箱或耳扩使用。厂方强调d1-sublime的模拟输出阻抗非常低,可以匹配任何前级放大器,甚至可以「直推」功放。
不过,Totaldac有另一款十分有趣的产品,名叫「driver sublime」或「d1-driver-sublime」,而它的功用就是在译码器和放大器之间提供仿真讯号的缓冲,用家可以透过机背选择掣衰减讯号15.5dB,然而,这个缓冲最大作用是提高音乐的动态,音像的表达力、定位、现场感、扩大音场及改善低频控制力。
虽然d1-sublime的标准配搭只有4件,但今次代理还是很窝心地送上两台d1-driver-sublime给我测试,每台负责一边声道,而它们的直流电正是由live-power提供,这亦是今次代理送来的是live-power 5输出版本,而不是3输出的原因。(见图1)
d1-driver-sublime定价并不便宜,但我可以告诉你,我A/B比较d1-sublime +d1-driver-sublime和d1-sublime,发觉「没比较没伤害」,一旦比较,前者的音效又更上一层楼,明显比后者好声,厂方对d1-driver-sublime相关音效提升的描述并没有夸大失实,相反我觉得d1-driver-sublime是值回机价,没有听过分别还可以选择忽略它,一但听过你是不会放过的,除非完全超出预算,但有能力负担d1-sublime的发烧友应该不会有预算的压力罢!
有如一套黑胶讯源
老实说,如果要数d1-sublime缺点不难,例如它分成4件(如果加入两台d1-driver-sublime,更是6件套!),占位令空间很有限的发烧友望而却步;另外,我个人不太喜欢Totaldac的机壳,太单薄了,很多几万元级的译码器都比它重料,不过,这倒让我联想起英国Audio Note的器材外壳,用料同样单薄,但声音却非常卓越,Totaldac的情况也类似,尤其是d1-sublime,声音美得难以形容,那种超级强烈的模拟感直逼家中那套黑胶系统,声音密度及高低频伸延让你忘记音乐其实是来自一套数码讯源,而不是黑胶唱片,
例如回放我经常用来试机的「山童」第一首《歌声与微笑》,以往黑胶版和CD版最大分别是在高潮部份,合唱团高声歌唱,CD版很多时都会有点抢耳,黑胶版却不会,但声音的穿透力很强,让你的情绪也高涨起来,今次虽然是播CD,但d1-sublime却给我一种回放黑胶版的感觉,同时又有CD的分析力,在漆黑的背景下合唱团的音像清晰得很,伴奏的钢琴声音铿锵和生动,那几下的掌声真实得让我差点以为有一群人在前墙后面拍手掌!
d1-sublime给我最深刻的印象是它重塑录音的原貌,播John Denver – Best Live中的「Perhaps Love」,他那把嗓音真实得可以用「猛鬼」来形容,现场环境彷佛历历在目,这张发烧碟蕴藏着的细节量,今天d1-sublime给我一个全新的认知。
既然人声播得那么传神,我没有理由不追加女声录音,我随手拿起Jheena Lodwick的「Singing in the Rain」,d1-sublime的女声如丝般幼滑,感情浓郁,感染力强劲,让人听得想一首一首不停追下去,我尤其喜欢《Que Sera Sera》和《You Raise Me Up》两首歌,Jheena很用心去唱,器材忠实还原,歌声感染力不折不扣,让人忘记器材的存在,投入歌词的意思和意境…这不是我们玩Hi Fi终极目标吗?
播Hilary Hahn和Natalie Zhu合奏的莫扎特的钢琴与小提琴奏鸣曲时,d1-sublime重塑乐器的立体感和真实感的表现可见一斑,Hilary Hahn弓法一拉一推的变化彷佛可以轻易目视,另一方面,不得不赞设计师的调音技巧,声音平衡之余让小提琴及人声的音色调校得那么动听,在经验中,有不少器材播人声可达至A级,声音非常吸引,但一播乐器便露出破绽,钢琴不似钢琴,一言以蔽之,顾此失彼!d1-sublime完全没有这个问题,音色平衡,人声讨好,乐器声音真实,富立体感。
同样道理,d1-sublime播管弦乐曲亦有非常卓越的表现,我播Krystian Zimerman自弹自指挥肖邦第一和第二钢协(DG 459684-2),钢琴和管弦乐团之间的大小比例、相对位置都非常合理和清晰,音场大小不是这个录音的卖点,但d1-sublime处理的非常出色,播放出来的包围感及空间感完全是百万港元级译码器的效果,还有,如果器材回放失真够低的话,Zimerman的钢琴一听就知道是Steinway & Sons,d1-sublime给予我的答案是明确肯定不过的。
你可能会问,为什么我没有提及瞬变速度、大动态、微动态、低频表现等音响元素呢?其实达到这个价位的译码器,这些音效表现都是非常基本的,不然不可能会有我前文描述的表现,更不用说能够让人感动了。
USB vs CD
d1-sublime透过其USB输入,接受来自有USB输出的音乐串流器实现本地及互联网音乐串流,在我测试d1-sublime期间,把Sonore OpticalRendu接驳到d1-sublime的USB输入玩音档串流及TIDAL,效果不俗,d1-sublime模拟感强烈的特性让整个音乐串流体验生色不少,动听程度之高可以让我一整天听串流都不会觉累。
如果将d1-sublime回放CD和串流(USB)的表现作A/B比较,我觉得CD还是更胜一筹,CD的音像较串流多了一点踏实的感觉,嘴形比较清晰一点,虽然不算相差很远,但在A/B比较还是容易察觉得到的。
d1-sublime有一个选购项目,就是一个供电线路板,安装在d1-digital-sublime reclocker内,可以将USB输入改变为内部供电,不依赖外部USB设备供电,理论上可以改善USB讯号输入的噪音水平。
结论:
能够有机会亲尝Totaldac最顶班的分体式译码器兼配搭其d1-driver-sublime,我感到非常兴奋和满足,它实际的音效表现让我大开「耳」界,原来把R-2R解码技术推向极致,声音的模拟程度、音像的真实感及立体感都可以升华到一个超乎想象的水平,以「此音只应天上有」来形容它给我的印象也不为过!
在我云云听过的顶班一体式和分体式的译码器中,d1-sublime的声音在我心目中可算是数一数二,在它进驻寒舍期间,它让我几乎忘记了听黑胶唱片,我不是开玩笑,整整一个月的测试日子里,我的黑胶唱盘只用过两次,两次都是因为有好友家访,他们嚷着要我播黑胶去比较一下d1-sublime播CD我才开盘,而事后他们都异口同声说d1-sublime的模拟感非常接近黑胶,虽有不及但不远矣!
如果钱和空间都不是问题,迎娶这款d1-sublime入屋对我来说是毫无悬念。
参考器材:
■音箱:Wilson Audio Alexia(音箱线:Siltech Ruby Crown Speaker)
■黑胶:JR Transrotor Tourbillon唱盘、Acoustical Systems Axiom唱臂、Acoustical Systems Palladian唱头、Kondo IO-M唱头
■唱放:Kondo GE-10i (电源线:Kondo Avocado)
■升压牛: Kondo SFz (Ls-41版)
■CD转盘:Esoteric K1(电源线: Viborg Kanas)
■译码器:Denafrips Terminator Plus 12th(电源线:Siltech Ruby双皇冠)
■后级:Jadis JA200 MkII(电源线:Shunyata Zi-Tron Sigma HC)
■前级:Kondo G-1000i(电源线: Siltech Ruby双皇冠)
■地盒:Tripoint Troy, Entreq Olympus Ten
■地线:Viborg 纯银地线, Tripoint 纯银地线
■低频处理:PSI Audio AVAA
■电源处理:Isotek V5 Titan, Shunyata Hydra V-ray II
■K1 → Denafrips Terminator Plus 讯号线:Viborg Yamdrok
■Denafrips Terminator Plus 12th → Kondo G-1000i 讯号线:Siltech Ruby Crown XLR
■Kondo GE-10i → Kondo G-1000i 讯号线:Siltech Ruby Crown XLR
■Kondo G-1000i → JA200 MkII 讯号线:Siltech Ruby Crown
d1-digital-sublime reclocker规格:
■输入:192kHz异步Xmos USB、Toslink、RCA、AES/EBU
■取样率:最高24bit/192kHz(PCM)
■支持DoP
■光纤最高取样率为96kHz
■输出:AES-EBU×2
■尺寸:110(H)×360(W)×290(D) mm
d1-sublime DAC规格:
■输入:USB、同轴RCA、AES-EBU
■取样率:最高24bit/192kHz(PCM)
■输出:RCA×1(3.5Vrms) , XLR ×1(7Vrms)
■尺寸:110(H)×360(W)×290(D) mm
live-power规格:
■尺寸:110(H)×360(W)×290(D) mm
d1-driver-sublime(两件monobloc版)规格:
■输入:RCA×1, XLR×1
■输出:RCA×1, XLR(平衡)×1
■电平增益:0dB或-15.5dB衰减
■输入阻抗:12kΩ
■失真率:0.0025%
■尺寸:110(H)×360(W)×290(D) mm